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Ob er - Beck - zugebe, Dollar etwa 1,3 Millionen Mark aus der Kasse seiner Gewerkschaft genommen zu haben, hatte McClellan gefragt. Während die Kameras Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beäugten, zuckte in dem teigigen Gesicht des kahlköpfigen Gewerkschaftschefs keine der brandroten Wimpern. Mit schriller Stimme wiederholte Beck, was die untersuchenden Senatoren, die Reporter und Zuschauer an diesem Tage wohl schon 20mal aus seinem Munde gehört hatten: Der Rest ging in Gelächter unter.

Es dauerte Minuten, bis aus dem Getöse click here Stimme eines Senators laut wurde: Auf alle diese und zahllose andere Fagen gab Gewerkschaftsboss Dave Beck - ungerührt ob des immer böser klingenden Gelächters der Zuhörer und der ätzenden Ironie der Senatoren - seine Standard-Antwort: Untersuchungsverfahren vor Kommissionen des amerikanischen Senats sind keine Strafprozesse.

Die Senatsuntersuchungen haben zum Ziel, ein öffentliches Übel festzustellen und zu ermitteln, ob die bestehenden Gesetze einer Ergänzung bedürfen.

Vor den Senatoren gibt es keine Angeklagten. Alle verhörten Personen werden als Zeugen vernommen. Wenn jedoch ein Zeuge nach Tatbeständen gefragt wird, die ihn nach bestehendem Recht belasten könnten, kann er unter ausdrücklicher Berufung auf den Fünften Zusatz zur amerikanischen Verfassung die Aussage verweigern. Der penetrant nach Bonze aussehende Beck Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen auf dem Fernsehschirm eine alberne Figur.

Schlimmer als die Anrüchigkeit seiner Geschäfte wirkte sein täppisches Benehmen. Er pochte polternd auf das Recht des "freien Amerikaners", die Aussage zu verweigern, und machte dabei den Eindruck eines Schulbuben, den man beim Äpfelstehlen erwischt hat. Er gebärdete sich hemdsärmelig, wie einst die Pioniere des Wilden Westens, aber die Linsen der Fernsehkamera entlarvten sein volkstümlich-robustes Gehabe als hohl, als verlogen und gespielt.

Seine Show uramerikanischen Mannestums kam nicht an. Sie wirkte überständig wie der Auftritt eines Sauriers zwischen den Wolkenkratzern von New Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Mit Dave Beck droht mehr unterzugehen fünf Online-Spielautomaten Glücksspiel zu spielen nach ein korrupter Gewerkschaftsboss.

Politik Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ihnen widerwärtig, Moral ein Greuel und Sozialtheoretik ein Spielen Sie Emulatoren online mit Rückzug der russischen Siegeln. Sich selbst betrachten sie als Unternehmer, die "Manpower" - menschliche Arbeitskraft - zu möglichst hohem Preis zu verkaufen haben.

Ich habe die Arbeitskraft der Jungs immer gut verkauft. Die müssen mit mir zufrieden sein. Arbeiter, die dabei nicht mitmachen wollten, wurden von hauptamtlichen Schlägerkolonnen niedergeknüppelt, und wo zwei Gewerkschaften sich um Manpower" stritten, gab es blutige Kämpfe.

Die Praxis der "harten Gewerkschaftspolitik" hat über fünf Jahrzehnte lang das amerikanische Sozialleben beherrscht. Freilich hat der Admiral Online Casino spielen zeigen "harte Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen niemals allein die Bühne amerikanischer Sozialpolitik beherrscht.

Diese Tradition ist auch nie völlig verdrängt worden. Im Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen gründete ein Schneider aus Philadelphia namens Uriah S. Stephens den "Edlen Orden der Ritter der Arbeit". Er kämpfte für die Menschenwürde der Arbeiter und trat für Rassengleichheit ein. Durch einen Deutschen namens Johann Most geriet der Orden gar in anarchistisches Fahrwasser. Entscheidend für den Untergang Powderlys aber die verkaufen die wirtschaftlichen Verhältnisse: Der Orden der Ritter der Arbeit sollte eine Zusammenfassung aller Arbeiter der Nation sein.

Dieses Instrument aber war viel zu schwerfällig, um in den zahllosen und zudem sprunghaft wachsenden Industrien des Riesenkontinents Arbeiter-Forderungen durchzusetzen. Das ganze Land glich vor der Jahrhundertwende einem Mosaik von isolierten sozialen Kampffeldern, in denen jeweils nur wenige Unternehmer und Arbeiterhaufen einander als Gegner gegenüberlagen. Powderlys Orden erwies sich dabei als völlig nutzlos, weil er seine über die ganze Union verbreitete Organisation nicht jedes lokalen Lohnkonflikts wegen in den Streik schicken konnte.

An die Stelle der Ritter der Arbeit trat Ende vorigen Jahrhunderts die "American Federation of Labor" AFLder amerikanische Bund der Arbeit. Zum Chef der AFL schwang sich bald ein junger Mann namens Samuel Gompers auf, der aus England gekommen war.

Gompers machte die Gewerkschaften einzelner Fabriken zum Grundstock seiner Organisation. Er war erklärter Opportunist, verbannte die Politik aus den Gewerkschaften und lehnte den Marxismus wie jede andere Form von Sozialismus ab. Sein Instrument war der auf eine bestimmte Fabrik oder auf einen bestimmten Industriezweig in einer begrenzten Region gezielte Streik mit eindeutig auf die Lohnfrage begrenzten Zielen. Die Unternehmer lernten sehr bald, dem auf eine einzelne Fabrik oder auf eine einzelne Region gezielten Streik auszuweichen, indem sie die Aufträge des bestreikten Betriebes verlagerten.

Die wachsende Kapitalverflechtung, die Kartellisierung und Monopolisierung der Wirtschaft kamen dabei den Unternehmern zur Hilfe.

Überdies richtete sich das Interesse der Arbeiterschaft nach und nach auf Ziele, die nur durch staatliche Gesetzgebung zu erreichen waren, wie zum Beispiel Click the following article, Sechs-Tage-Arbeitswoche, staatliche Sozialaufsicht, Rentengesetzgebung und so weiter.

Nur widerwillig folgte Gompers diesem Trend. Erst nach dem ersten Weltkrieg machte er zum Beispiel den Acht-Stunden-Tag zur offiziellen Forderung der AFL.

Gleichwohl dauerte es noch über ein Jahrzehnt, bis sich die amerikanische Gewerkschaftsbewegung langsam von dem durch Gompers entwickelten Typ der "business union", die dem Unternehmer nach handelsüblichen Methoden "Manpower" verkaufte, zu lösen begann, http://maillotpsg2013.info/alcatraz-spielautomaten-spielen.php sich langsam und vorsichtig tastend wieder wie einst die Edlen Ritter der Arbeit auf das Experimentieren mit Politik einzulassen.

Gompers hatte wenig Wert auf die Organisierung ungelernter Arbeiter gelegt. Seine AFL Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sich darauf konzentriert, Facharbeiter zu organisieren und Schlüsselpositionen des Wirtschaftslebens zu besetzen, wie etwa die Häfen, von wo aus die Gewerkschaft den ganzen aus- und eingehenden Verkehr lahmlegen kann, oder den Lastwagenverkehr zu Lande. John Lewis, Chef der Gewerkschaft der Bergarbeiter, gründete das Committee for Industrial Organisation CIOdas Komitee für industrielle Organisation.

Ihm schlossen sich Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Automobilarbeiter an, deren Führer heute der aus deutscher Familie stammende Walther P. Er ist auch der bedeutendste Repräsentant der Politisierung und Moralisierung der amerikanischen Gewerkschaftsbewegung. Diesem Zwillingsverband gehören heute 15 Millionen Arbeiter an etwa ein Viertel aller amerikanischen Lohn- und Gehaltsempfänger.

Er versucht, die Demokraten zu einer linken, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Partei zu machen. Die Südstaaten-Demokraten sind konservativ und treten für die Rassentrennung ein. Man sagt Reuther den Ehrgeiz nach, an der Spitze einer nach seinen Wünschen umgemodelten Demokratischen Partei Präsident zu werden.

Anders als der hochmoralische und der Intellektualität verdächtige Streber-Bürokrat Reuther verkörpert Beck eine zwar überholte, aber doch immer noch sentimental gehätschelte Tradition des amerikanischen Lebens: Reuther repräsentiert die Gegenwart Amerikas, den Wohlfahrtsstaat mit Arbeitslosen- und Pensionsversicherungen, aber auch mit der unpersönlichen Kälte des bürokratischen Funktionierens.

Beck repräsentiert die Vergangenheit, ihr Freibeutertum, ihre geballte Energie, ihr barockes Menschentum, aber auch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Gefahren: Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen liegt auch der Grund für das geradezu leidenschaftliche Interesse der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Öffentlichkeit an der Beck -Affäre.

In den Büros Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen New York und den Kantinen von Pittsburgh, Detroit und Chicago drängten sich Ende März während der Arbeitspausen Angestellte und Arbeiter Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen den Fernsehempfängern. Seit den Tagen des Jahresals Senator Kefauver korrupte Polizisten, Staatsanwälte, Bürgermeister und Verbrecherkönige wie den Organisator Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Spiele, Frank Costello, öffentlich verhörte, hatten politische Fernsehsendungen nie wieder eine solche Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ausgeübt.

Kefauver avancierte damals zum Kandidaten der Demokratischen Partei für die Vizepräsidentschaft. Ähnliche Chancen dürfte nunmehr Mc-Clellan oder auch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Chefassisten Kennedy offenstehen. Sie verdanken diese Chance in erster Linie der farbigen Figur Becks.

Wie jede echte amerikanische Selfmade-man-Story begann Dave Becks Leben mit häuslichem Elend, einem unfähigen Vater und einer arbeitsamen und frommen Mutter.

Als Dave vier Jahre alt war - das war - kam die Familie nach Seattle an der Pazifikküste der Vereinigten Staaten. Die Mutter arbeitete als Wäscherin, der Vater als Teppichreiniger. Dave wurde Fahrer bei einer Wäscherei. Nach dem ersten Weltkrieg, den Beck als Bordschütze eines amerikanischen Kriegsflugzeuges über der Nordsee mitmachte, wählten ihn seine Arbeitskameraden von Seattle zum "business agent" ihrer Gewerkschaft.

Teamster nennt man in Amerika die Fuhrleute. Das Gewerkschaftsgeschäft war in den zwanziger Jahren rauhe Arbeit. Die Unternehmer - insbesondere die Besitzer von Speichern und Lagerhäusern - weigerten sich, mit den Gewerkschaften über Löhne zu verhandeln. Bei Streiks setzten sie unter dem Schutz der Polizei und geheuerter Prätorianerkolonnen Streikbrecherbrigaden ein. Beck organisierte seinerseits gut bezahlte Schläger-Trupps, die mit Knüppeln, Schlagringen und zuweilen auch mit Pistolen gegen die Hüter der Unternehmer-Ordnung vorgingen.

Aber nicht nur Wäschereibesitzer und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen waren Becks Gegner. Ende der zwanziger Jahre versuchte der Chef der Hafenarbeitergewerkschaft an der Pazifikküste - Harry Bridges mit Namen - die Lagerarbeiter in seiner Gewerkschaft zu organisieren.

Die Männer des Bridges prügelten die Teamster-Genossen aus den Speichern. Beck setzte daraufhin seine Schlägerkolonnen ein. Nach blutigen Kämpfen, die sich über Jahre hinzogen, blieb er Sieger. Langsam wurde Teamster-Chef Beck in Seattle zu einem respektablen Machtfaktor. Er konnte einen Betrieb lahmlegen, indem er dessen An- und Abtransportwege bestreikte. Die Unternehmer und sogar die Gewerkschaftschefs solcher Betriebe waren auf ihn angewiesen.

Beck nutzte seine Macht jedoch streng nach den Prinzipien des AFL-Chefs Samuel Gompers. Niemals ging es bei seinen Manövern um ideologische oder politische Ziele. Er hielt sich an die Regeln der freien Marktwirtschaft. Er verkaufte "Manpower" zu guten Preisen, und die Teamster standen sich dabei gut. Ihre Löhne waren die besten Facharbeiterlöhne an der Pazifikküste, und ihre Gewerkschaft dehnte sich unter Becks Führung über elf Staaten des amerikanischen Westens aus.

In der Teamster -Bruderschaft beherrschte Beck ein Sonderimperium, in dem der Teamster-Chef der Vereinigten Staaten, Dan Tobin, nur wenig zu sagen hatte. Das war die sogenannte "Western Conference". Beck setzte seine Teamster-Kohorten auch für andere Gewerkschaften ein. Als die Setzer der vom Hearst-Konzern in Seattle herausgegebenen Zeitung "Post Intelligencer" streikten, übernahm Beck es, das Verlagsgebäude zu zernieren und Streikbrecher zusammenzuschlagen.

Manchmal waren seine Methoden noch hartfäustiger. Je mehr sich jedoch Becks Stellung als Teamster-Chef des amerikanischen Westens konsolidierte, desto mehr wandelte sich die Einstellung der Unternehmer zu ihm. Im Jahre hatten die Taxifahrer von Seattle ohne Becks Genehmigung einen Streik veranstaltet. Ihre Funktionäre wurden von Beck eingesetzt. Gewerkschaftsversammlungen hatte er verboten. Sein alter Gegner Harry Bridges nannte ihn damals einen Streikbrecher, er den Bridges dafür einen Kommunisten.

In dem Streit zwischen den beiden Gewerkschaftsführern des amerikanischen Westens rumorte der alte Gegensatz der beiden amerikanischen Gewerkschaftspraktiken: Beck, dessen Teamster-Bruderschaft zur strikt unpolitischen AFL gehört, war Anhänger der kapitalistischen Ordnung. Bridges, continue reading wie Walter Reuther zum politisierenden CIO gehört, vertrat sozialistische Ideen.

Dabei begann bereits vor dem zweiten Weltkrieg der Gegensatz zwischen der AFL und dem CIO an Schärfe und Bedeutung zu verlieren. Doch die Verhandlungen über diese Fusion zogen sich über Jahre hin. Dave Beck war einer der AFL-Führer, die sich please click for source längsten sperrten. Er scheute die Ehe mit den "Kommunisten", wie er die CIO-Leute kurzerhand zu nennen pflegte.

Wahrscheinlich war es sein Ehrgeiz, der ihn wider seine Witterung dazu verführte, sich mit Leuten wie Reuther und dem jetzigen Chef der "AFL-CIO", George Meany, einzulassen. Er baute in der Washingtoner Louisiana-Avenue für fünf Millionen Dollar ein Teamster-Hauptquartier und begann, nationale Gewerkschaftspolitik zu machen.

Wie heikel diese Fusion mit den Sozial- und Moralpropheten des CIO für ihn werden Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, erfuhr Beck am Auf Betreiben Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Meanys und Walther P.

Reuthers trafen sich -an diesem Tage in Miami Beach die 27 Mitglieder des Exekutivrates der AFL-CIO. Meany legte den Gewerkschaftsführern bei dieser Gelegenheit einen "Ethical Practices Code" zur Annahme vor. Das bedeutete den freiwilligen Verzicht auf Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Recht, vor Untersuchungsausschüssen die Aussage zu verweigern.

Der eine war Dave Beck. Die Moralisten und Politiker unter den Gewerkschaftlern hatten dem Beck mit dem Treffen von Miami Beach eine Falle gestellt. Freilich durfte er damals noch hoffen, dieser Falle entrinnen zu können. Mit einem Schatz von 37,2 Millionen Dollar ist sie auch die reichste. Mit jährlich einer Million Dollar zahlt sie den höchsten jährlichen Beitrag für die Kasse der Gewerkschaftsfusion.

Teamster-Chef Beck kann theoretisch diesen Riesenverkehr von einem Tag zum anderen lahmlegen. Doch einen Tag nach dem Januar geschah in Washington etwas, das über die bis dahin so imponierende Machtstellung Becks den Schatten des Untergangs warf: Der Vorsitzende McClellan ist Demokrat, und sein Hauptassistent, der junge Jurist Robert F.

Kennedy, stammt ebenfalls aus einer demokratischen Familie. Sein Bruder ist demokratischer Senator und sitzt ebenfalls im Untersuchungs-Komitee. Als Beck im Jahre aus der Visit web page Hall von Seattle in das Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Hauptquartier der allamerikanischen Teamster-Bruderschaft umgezogen war, hatte er sein persönliches Imperium in den elf Weststaaten Amerikas die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen "Western Conference" seinem Vertrauten Frank W.

Brewster, genannt "Bulldogge", übergeben. Dieser langjährige Freund Becks wurde Chef der "Western Conference" der Teamster-Union, und dieser Brewster wurde auch das erste Opfer der Reinigungskampagne des Senats. Die Ermittlungen in Becks einstimmigem Sonderimperium leitete Robert F. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, der Chefassistent des Senators McClellan.

Beck hatte sich daran gewöhnt, über die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der Western Conference nach eigenem Befinden zu verfügen, seine Unterchefs übertrugen die Praktiken, die Beck in den zwanziger Jahren gegen Unternehmer und konkurrierende Gewerkschafts -Kondottieris angewandt hatte, auf andere Ausbeutungsfelder: Sie drohten Restaurantinhabern, die sich ihrem Willen nicht fügen wollten, mit Streik und zwangen sie, verbotene Spielapparate aufzustellen.

Sie setzten mit ähnlichen Mitteln die Prostitution durch und erkauften die stillschweigende Billigung der Behörden mit Geldern aus der Teamsterkasse. All das demonstrierte der junge Demokrat Kennedy, in dem er die Senatskommission in die Geheimnisse der Teamster "Local" Link in der Stadt Portland im Staate Oregon einführte.

Er präsentierte der Senatskommission zu diesem Zweck einen freilich Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen dubiosen, dafür aber sehr sachverständigen Zeugen. Das war James B. Elkins, 56, lange Zeit unter dem Spitznamen "Big Jim" ungekrönter König der Unterwelt von Portland, einer Stadt mit rund Einwohnern.

Vor den Senatoren legte der Graukopf mit dem Pokergesicht nur auf einen Punkt Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Reputation wert: Eben das aber war die Angelegenheit, über die er sich nach langjähriger krimineller Zusammenarbeit mit dem Teamster-General Brewster endlich verzankt hatte.

Im Jahreso erzählte "Big Jim" den Senatoren, habe er zusammen mit zwei Agenten des Brewster eine Interessengemeinschaft gegründet, deren Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Aufstellung von verbotenen Spielautomaten war.

Beide Parteien standen sich gut dabei. So habe er den Brewster-Agenten in acht Monaten des Jahres rund 20 Dollar ausgezahlt. Daraufhin hätten die Teamster seinen Betrieb bestreikt. Kein Bier, keine Zigarette sei mehr angeliefert worden, und als er den Versuch gemacht habe, den Antransport seiner Waren mit eigenen Wagen zu organisieren, seien seine Fahrer verprügelt worden.

Elkins erklärte im Caucus-Saal das Phänomen: Das Kartell, das in dem fraglichen Restaurant Automaten aufgestellt hatte, habe sich zunächst geweigert, an die Teamster eine Abgabe zu zahlen. Erst nachdem das Kartell eine Mitgliedskarte der Lokalgewerkschaft zum Preise von 10 Dollar erworben habe, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der Streik eingestellt worden.

Der habe ihm erklärt: Nach dieser erfrischend offenen Aussprache begann Elkins - so sagte er aus - vorsichtiger zu werden. Er machte es sich zur Gewohnheit, Besprechungen mit den Teamster-Agenten heimlich auf Tonband aufzunehmen. Diese Praxis des Elkins sollte sich für den jungen Beck- und Brewster-Forscher Kennedy als besonders vorteilhaft erweisen. Zunächst ging es in diesem Gespräch darum, wie man einen "sicheren Mann" in die Alkoholkommission des Staates Oregon bugsieren könne.

Diese Kommission verteilt die Schnapsausschank-Konzessionen an Gastwirte. Die Senatoren im Caucus-Saal von Washington vernahmen dazu die Stimme des Staatsanwalts Langley:. Sie müssen ihn das nächste Jahr schlagen, oder es wird ein Alptraum für vier weitere Jahre. Zu dem Zeitpunkt, da dieses Gespräch aufgenommen worden war, hatten die Teamster learn more here Portland freilich schon ganz hübsche Fortschritte auf dem Wege zur Prostitution erzielt.

Dieser Beamte war als hartnäckiger Verfolger der Prostitution bekannt. Der Bürgermeister weigerte sich, und so wurde er nicht wiedergewählt. Die Teamster unterstützten bei den nächsten Wahlen seinen Rivalen, einen Mann namens Teddy Schrunk. Mit dem Kapital und den Machtmitteln der Lastwagenfahrer im Hintergrund wurde Schrunk Bürgermeister von Portland.

Unter seiner Ägide blühten in Portland 35 Bordelle, Spielkasinos und ähnliche Etablissements auf. Ende März wurde Schrunk wegen Korruption festgenommen. Das waren die Bordell-Wirtinnen "Big Helen" Hardy und "Little Helen" Smalley aus Portland. In eidesstattlichen Erklärungen, die von Chefassistent Kennedy verlesen wurden, machten die beiden Zeuginnen die feineren Nuancen ihres Gewerbes klar.

Vielmehr hätten sie ein "call house" nur für angemeldete Gäste. Mitten in der Verlesung prustete Kennedy - von unwiderstehlichem Lachreiz gepackt - los und vergrub sein Jungengesicht in den Händen. Mit düsterer Wurde fragte er: Zusman dementierte die Erklärungen der Bordellwirtinnen, als er Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen den Senatoren erschien. Er unterwarf sich sogar freiwillig einem Lügendetektor-Test, aber "die Maschine schlug ihn", wie sein Anwalt lakonisch feststellte.

Der Lügendetektor-Chef der Bundeskriminalpolizei hatte nämlich bescheinigt: Eine knappere, Spielautomaten Bryansk nicht weniger deutliche Sprache als die Bandaufnahmen des Elkins und die Helenen-Erklärungen sprachen die Scheckbücher der Teamster-Bruderschaft. August vorigen Jahres dem Staatsanwalt Langley eine Summe von Dollar angewiesen hatte.

Für welche Dienste, daran konnte sich Brewster im Verhör beim besten Willen nicht mehr erinnern. Die fanden das auch. Es klang auch kleinmütiger als Brewsters wütende Tirade kurz vor seinem Verhör: Ich mache Polizeichefs, und ich zerbreche Polizeichefs. Das ist es nicht, was ich fürchte.

Als die Senatoren die "Bulldogge" Brewster nach anderen heiklen Punkten fragten, machte der Teamster-General dankbar von der Möglichkeit der Aussageverweigerung Gebrauch, die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sein Chef Beck offengehalten hatte, als er sich in More info Beach weigerte, im Namen der Teamster-Funktionäre auf die Rechte des Fünften Verfassungszusatzes zu verzichten.

Wahrscheinlich wird er - ohne das Recht der Go here - vor ordentlichen Gerichten zu beantworten haben.

Nach dem Verhör Brewsters schätzten die Senatoren den Gesamtbetrag der von Teamster-Funktionären unterschlagenen Teamster-Gelder auf rund drei Millionen Mark - nicht gerechnet die Gewinne, die Beck und Brewster aus Betrieben zogen, die wie zum Beispiel eine Tankstelle in Seattle von den Aufträgen der Teamster-Gewerkschaft florierten. Brewsters Verhör enthüllte die Korruption der amerikanischen Gewerkschaften vom Typ der "business union".

Im Mittleren Westen und Osten werden die Teamster von einer Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Unterorganisation der Teamster-Bruderschaft beherrscht. Deren Chef ist James R. Hoffa mit Sitz Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Detroit. Hoffa ist einer der härtesten unter den harten Gewerkschaftspraktikern.

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Der geschulte Geheimagent Cheasty Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sofort den Chefassistenten der Senatskommission, Kennedy, wurde daraufhin zum Schein eingestellt und begann ein Doppelspiel mit Hoffa. Zweimal lieferte er ihm entsprechend präparierte "Dokumente" der Kommission aus. Beim zweiten Mal griff Polizei zu. Cheasty hatte dem Teamster-General des Mittleren Westens und des Ostens "Dokumente" avisiert.

Am Abend traf Hoffa sich mit Casino Land Casino Spiele um echtes Geld Eingang im kleinen Park am Dupont Circle in Washington. Ein ähnliches Check this out droht nun auch dem allamerikanischen Teamster-Chef Dave Beck.

Auf der anderen Seite wächst die Macht der Gewerkschaften, deren sauber geführte Kassenbücher von ehrbaren Moralisten, wie Meany und Reuther, überwacht werden und deren Ziele nicht mit Hilfe bewaffneter Schlägerkolonnen zu erkämpfen sind, sondern mit einer politischen Strategie, die auf ethischen Maximen aufbaut.

In den USA regelt das sogenannte Taft-Hartley-Gesetz das Verhältnis zwischen Gewerkschaften und Unternehmern. Das Online-Casino zu gewinnen ist real ist oder nicht verbietet Verträge, die ein Unternehmen zwingen, nur Gewerkschaftsmitglieder einzustellen. Dieses Taft-Hartley-Gesetz ist seit seinem Bestehen von den Gewerkschaften, aber auch von den Unternehmern immer wieder angegriffen worden.

Ein solches Gesetz - 19 der 48 amerikanischen Staaten haben bereits ähnliche Vorschriften - würde die Stellung der Gewerkschaften schwer erschüttern, aber nicht nur das: Auch den Demokraten droht damit ein Rückschlag.

Hinter dem Wagnis der Reinigung der Gewerkschaften müssen mithin sehr ernsthafte Überlegungen stehen. Ein Stück von diesen Überlegungen hat Reuther schon vor Jahren in einer Denkschrift enthüllt.

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Eine solche Gesetzgebung ist laut Reuther nur von den Gewerkschaften zu erzielen - und zwar in Zusammenarbeit mit einer politischen Partei, also den Demokraten.

Eine solche Entwicklung ist auch hoch aus anderen Gründen für die Gewerkschaften zwingend Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Einst waren sie gleichsam soziale Kampfverbände. In jüngster Zeit haben sie jedoch auch in den USA öffentliche Funktionen übernommen. Vielfach verwalten sie riesige Pensions- und Wohlfahrtsfonds, in die laut Gesetz auch die Arbeitgeber einzuzahlen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Man schätzt das Geld, das sich zur Read article in den Fonds der Gewerkschaften befindet, auf die Riesensumme von bis Milliarden Mark.

Allein die Verwaltung dieser Kassen hat dazu beigetragen, die Gewerkschaften zu verbeamten. Andererseits werden Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Funktionäre heute höhere Ansprüche der Vertrauenswürdigkeit und Sachkenntnis gestellt, als das in den heroischen Zeiten Becks üblich war.

Reuther ist einer der Männer, der diese Entwicklung als unausweichlich erkannt hat. Hinter seinem Kampf gegen Beck steht das Konzept eines amerikanischen Link. Ein Saurier aus Amerikas heroischen Tagen. Streik in Baltimore Senator John Kennedy, Senatsassistent Robert Kennedy: Verhafteter Bürgermeister Schrunk r.

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Das lässt die Schüler mit guten Übungsmethoden weitaus talentierter erscheinen als sie wirklich sind, weil sie in Minuten oder Tagen das lernen können, wofür die anderen Monate oder Jahre benötigen.

Das Gedächtnis ist eine Komponente der Intelligenz, und wir wissen, wie man das Gedächtnis verbessern kann siehe Abschnitt III. Dieses Buch lehrt uns auch, wie man die Musik in Gedanken spielt - das wird " mentales Spielen " genannt, das natürlich zum absoluten Gehör und zur Fähigkeit führt, Musik zu komponieren. Bis jetzt war die Welt der Musiker für die wenigen "begabten" Künstler reserviert; wir wissen nun, dass sie ein Universum ist, in dem wir uns alle bewegen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Die Übungsmethoden können bei jungen Schülern, die mit Leib und Seele dabei sind, innerhalb von weniger als 10 Jahren den Unterschied zwischen einer lebenslangen Zwecklosigkeit und einem Konzertpianisten ausmachen.

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Es gibt ein Dutzend Franz-Liszt-Gesellschaften, und sie haben hunderte von Publikationen herausgegeben. Zahlreiche Bücher wurden über Liszt geschrieben siehe Eigeldinger usw. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen doch gibt es keine einzige Publikation, die beschreibt, was diese Methode ist!

Es gibt endlose Berichte von Liszts Fähigkeiten und technischem Können, jedoch gibt es keine einzige Quelle über die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, wie er dazu kam.

Zeugnisse in der Literatur zeigen, dass Liszt nicht beschreiben konnte, wie er die Technik erworben hatte; er konnte nur demonstrieren, wie er spielte. Können Sie sich vorstellen, Mathematik, Wirtschaftswissenschaften, Physik, Geschichte, Biologie oder irgendetwas anderes ohne ein Lehrbuch zu lernen, und das wenn Sie Glück haben nur mit dem Gedächtnis Ihres Lehrers als Führung? Ohne Lehrbücher und Dokumentation wäre unsere Zivilisation nicht über die der Dschungelstämme hinausgekommen, deren Wissensbasis durch wörtliche Überlieferung weitergegeben wurde.

Das ist im Grunde die Stufe, auf der sich die Klavierpädagogik während Jahren befunden hat! Es gibt viele Bücher über das Klavierspielenlernen siehe Quellenverzeichnisjedoch kann keines davon als Lehrbuch für Übungsmethoden gelten, was man als Schüler aber benötigt. Diese Bücher sagen Ihnen, welche Fertigkeiten Sie benötigen Tonleitern, ArpeggiosTriller usw. Die meisten Musikbücher für Anfänger bieten ein paar solcher Anweisungen, aber einige click the following article Anweisungen sind falsch - ein gutes Beispiel ist die amateurhafte Anpreisung in der Einführung zur Hanon-Serie, wie man "mit 60 Übungen ein Virtuose wird" siehe Click the following article III.

Bevor dieses Buch hier geschrieben wurde, fehlte in der Klavierpädagogik Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen wichtigste Werkzeug für den Schüler: Ich erkannte nicht, wie revolutionär die Methoden dieses Buch waren, bevor ich nicht die erste Ausgabe meines Buchs beendet hatte.

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Ich wurde von dem Potential dieses Buchs überzeugt, den Klavierunterricht zu revolutionieren, und entschied miches der Welt kostenlos im Internet zur Verfügung zu stellen; so kann es aktualisiert werden, wenn meine Untersuchungen voranschreiten, und das Geschriebene ist sofort der Öffentlichkeit zugänglich.

Zurückblickend ist dieses Buch die Zusammenfassung von mehr als 50 Jahren Forschung, die ich seit meinen ersten Klavierstunden über das Klavierüben durchgeführt habe. Warum sind diese Übungsmethoden so revolutionär? Für detaillierte Antworten werden Sie das Buch lesen müssen. Ich werde hier eine kurze Übersicht geben, wie diese wunderbaren Resultate erreicht werden, und erklären, warum die Methoden funktionieren.

Die meisten grundlegenden Ideen in diesem Buch stammen nicht von mir. Sie wurden während der letzten Jahre unzählige Male von allen erfolgreichen Pianisten erfunden oder wieder erfunden; diese hätten sonst nicht einen solchen Erfolg gehabt. Das Grundgerüst für dieses Buch wurde unter Verwendung der Lehren von Yvonne Combe erstelltder Lehrerin unserer beiden Töchter, die vollendete Klavierspielerinnen wurden sie haben viele erste Preise bei Klavierwettbewerben gewonnen, und jede hat viele Jahre lang im Durchschnitt an mehr als 10 Konzerten teilgenommen; beide haben ein absolutes Gehör und komponieren gerne.

Andere Teile dieses Buchs wurden aus der Literatur und aus den Ergebnissen meiner Nachforschungen im Internet zusammengestellt. Mein Beitrag ist das Zusammentragen dieser Ideen, sie in eine Struktur zu bringen und etwas zum Verständnis beizutragen, warum sie funktionieren.

Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Verständnis ist für den Erfolg der Methode entscheidend. Klavierspielen wurde oft wie Religion gelehrt: Glaube, Hoffnung, Liebe Wohltätigkeit. Glaube daran, dass wenn man von einem "Meister"-Lehrer vorgeschlagene Verfahren befolgt, diese auch funktionieren. Hoffnung, dass "üben, üben, üben" ins Paradies führt. Wohltätigkeit, sodass die gebrachten Opfer und die geleisteten Beiträge Wunder wirken. Dieses Buch ist anders - eine Methode ist nicht akzeptabel, solange die Schüler nicht verstehen, warum sie funktioniert, und sie deshalb nicht an ihre besonderen Bedürfnisse anpassen können.

Indem man eine korrekte Erklärung bietet, filtert man automatisch die falschen Methoden heraus. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen mag erklären, warum sogar erfahrene Klavierlehrer, deren Ausbildung stark auf die Musik ausgerichtet war, Schwierigkeiten damit haben können, das richtige Verständnis zu vermitteln, und oftmals sogar die falschen Erklärungen für die richtigen Methoden liefern werden.

Diese verschiedenen Erfordernisse könnten erklären, warum sonst niemand diese Art von Buch geschrieben hat. Als Wissenschaftler habe ich mir den Kopf darüber zerbrochen, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen man "Wissenschaft" präzise definiert, und endlos mit Wissenschaftlern und Nichtwissenschaftlern über diese Definition debattiert. Da der wissenschaftliche Ansatz für dieses Buch so grundlegend ist, habe ich einen Abschnitt Kapitel 1, IV. Wir brauchen Genies, um die Wissenschaft voranzubringen; wenn sie jedoch entwickelt wurden, sind es die Massen, die von den Fortschritten profitieren.

Was sind einige dieser zauberhaften Ideen, von denen erwartet wird, dass sie den Klavierunterricht revolutionieren? Lassen Sie uns mit der Tatsache anfangen, dass wenn man berühmten Pianisten beim Auftritt Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, sie zwar unglaublich schwierige Stücke spielen, diese aber so aussehen lassen, als wenn sie einfach wären.

Wie machen sie das? Tatsache ist, dass sie für sie leicht sind! Deshalb sind viele der hier besprochenen Lerntricks Methoden dafür, Schweres leicht zu machen - nicht nur leicht, sondern oft trivial einfach. Das wird dadurch erreicht, dass man mit beiden Händen getrennt übt und kleine Abschnitte zum Üben herausgreiftmanchmal bis zu einer oder zwei Noten herab.

Man kann die Dinge nicht einfacher machen als das! Vollendete Pianisten können auch unglaublich schnell spielen - wie üben read moreum in der Lage zu read article, schnell zu spielen?

Indem wir den " Akkord-Anschlag " Abschnitt II. Ein Schlüssel zum Erfolg der hier besprochenen Methoden ist deshalb die Anwendung einfallsreicher Lerntricksdie zur Lösung bestimmter Probleme notwendig sind. Auch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen den hier beschriebenen Methoden müssen Sie eventuell schwierige Passagen hunderte Male und manchmal bis zu Wenn Sie nun http://maillotpsg2013.info/casino-ausbringen-fuer-das-geld.php Beethoven-Sonate, sagen wir mit halber Geschwindigkeit Sie lernen sie geradeüben müssten, würde es ungefähr eine Stunde dauern, sie durchzuspielen.

Deshalb würde es 30 Jahre oder fast ein halbes Leben dauern, sie Klar ist das nicht die richtige Art, die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zu lernen, obwohl viele Schüler Übungsmethoden benutzen, die sich nicht sehr davon unterscheiden.

Dieses Buch beschreibt Methoden Tresore Slots resident, nur die wenigen Noten zu identifizieren, die man üben muss, und diese dann im Bruchteil einer Sekunde zu spielen, sodass man sie innerhalb weniger Wochen oder bei leichterem Material sogar Tage Dieses Buch bespricht viele weitere Effizienz-Prinzipien, zum Beispiel gleichzeitig zu üben und auswendig zu lernen.

Während des Übens muss man jede Passage viele Male wiederholen, und Wiederholung ist die beste Art auswendig zu lernen; deshalb macht es keinen Sinn, während des Übens nicht auswendig zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, insbesondere da dies der schnellste Weg zum Lernen ist. Haben Sie sich je Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, wie jeder Konzertpianist ein Repertoire von mehreren Stunden auswendig lernen kann?

Die Antwort ist ziemlich einfach. Studien mit Gedächtniskünstlern wie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, die ganze Telefonbuchseiten auswendig lernen können haben gezeigt, dass sie auswendig lernen können, drehen Sie das Rad und sie Gedächtnisalgorithmen entwickelt haben, auf die sie das auswendig zu lernende Material schnell abbilden können.

Für Klavierspieler ist die Musik ein solcher Algorithmus. Sie können das beweisen, indem Sie einen Klavierspieler bitten, nur eine Seite zufälliger Noten auswendig zu lernen und sich jahrelang daran zu erinnern. Das ist ohne einen Algorithmus unmöglich, obwohl dieser Klavierspieler vielleicht keine Schwierigkeit damit hat, sich mehrere 20 Seiten lange Beethoven-Sonaten zu merken und sie 10 Jahre später immer noch spielen zu können.

So stellt sich das, was wir für ein besonderes Talent der Konzertpianisten hielten, als etwas heraus, das jeder kann. Darum empfiehlt dieses Buch keine Übungen wie Hanon und Czerny, die nicht dazu gedacht sind, aufgeführt zu werden; aus demselben Grund sind die Chopin-Etüden allerdings empfehlenswert. Etwas Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen üben, das nicht zur Aufführung gedacht ist, ist nicht nur eine Zeitverschwendung, sondern zerstört auch jeden Sinn für die Musik, den man ursprünglich hatte.

Wir besprechen alle wichtigen Methoden des Auswendiglernens, die den Klavierspieler dazu befähigen, Kunststücke vorzuführen, die die meisten Menschen nur von "begnadeten Musikern" erwarten, wie die Komposition im Kopf zu spielenohne Klavier, oder sogar die ganze Komposition aus dem Gedächtnis niederzuschreiben. Wenn Sie jede Note der Komposition aus dem Gedächtnis spielen können, gibt es keinen Grund, warum Sie sie nicht alle aufschreiben können!

Solche Fähigkeiten dienen nicht der Show oder zur Prahlerei, sondern sie sind für das Vorspielen ohne Fehler und Gedächtnislücken entscheidend, und sie ergeben sich fast als Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Nebenprodukt dieser Methoden, sogar für uns gewöhnliche Sterbliche mit einem gewöhnlichen Gedächtnis. Viele Schüler können komplette Kompositionen spielen, sie aber nicht niederschreiben oder in Gedanken spielen - solche Schüler haben die Kompositionen nur zum Teil und auf eine Art auswendiggelernt, die für Auftritte unzureichend ist.

Ein unzureichendes Gedächtnis und ein Mangel an Selbstvertrauen sind die Hauptursachen für Nervosität. Sie fragen sich, warum sie Lampenfieber bekommen und warum das fehlerfreie Vorspielen eine solch entmutigende Aufgabe ist, während Mozart sich einfach hinsetzen und spielen konnte.

Weitere Beispiele hilfreichen Wissens sind die Entspannung und der Gebrauch der Schwerkraft. Das Klavier wurde mit der Schwerkraft als Referenz konstruiert Kapitel 1, Abschnitt II. Wenn wir schwierige Tätigkeiten ausführen, zum Beispiel eine anspruchsvolle Klavierpassage zu spielen, ist es unsere natürliche Neigung, uns zu verspannen, sodass der ganze Körper zu einer einzigen zusammengezogenen Muskelmasse wird. Zu versuchen, die Finger unter solchen Visit web page unabhängig voneinander und schnell zu bewegen, ist so, als ob man einen Sprint mit Gummibändern um beide Beine versuchen wollte.

Wir werden sehen, dass viele "etablierte Lehrmethoden" Mythen sind, die dem Schüler unbeschreibliches Elend verursachen können. Solche Mythen überleben aufgrund eines Mangels an gründlicher wissenschaftlicher Untersuchung. Diese Methoden sind unter anderem: Wir erklären nicht nur, warum sie schädlich sind, sondern zeigen auch die korrekten Alternativen auf, welche jeweils folgende sind: Auf Geschwindigkeitsbarrieren trifft man, wenn man versucht, eine Passage schneller zu spielen, aber eine Maximalgeschwindigkeit erreicht, die man nicht mehr steigern kann, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen wie hart man übt.

Was verursacht Geschwindigkeitsbarrieren, wie viele gibt es, und wie vermeidet oder eliminiert man sie? Geschwindigkeitsbarrieren sind das Resultat Ihrer Versuche, das Unmögliche zu tun das heisst Sie errichten die Geschwindigkeitsbarrieren selbst, indem Sie die falschen Übungsmethoden benutzen! Eine Möglichkeit, Geschwindigkeitsbarrieren zu vermeiden, ist, sie gar nicht erst aufzubauen, indem man ihre Ursachen kennt Stress, falscher Fingersatz oder RhythmusMangel an Technik, zu schnelles Übenmit beiden Händen zusammen üben, bevor man dazu bereit ist, usw.

Eine weitere Möglichkeit ist, von unendlicher Geschwindigkeit aus mit der Geschwindigkeit abwärts zu gehen, indem man die parallelen Sets oder den Akkord-Anschlag benutzt, anstatt die Geschwindigkeit schrittweise zu steigern.

Wenn Sie mit Geschwindigkeiten beginnen können, die oberhalb der Geschwindigkeitsbarrieren liegen, dann gibt es keine Geschwindigkeitsbarriere, wenn Sie die Geschwindigkeit verringern. Dieses Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen behandelt oft einen wichtigen Punkt - dass die besten Übungsmethoden für das Klavierspielen überraschend kontraintuitiv sind. Wenn sie nicht so kontraintuitiv Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, dann wäre dieses Buch nicht notwendig gewesen.

Folglich behandeln wir nicht nur, was man tun sollte, sondern auch, was man nicht tun sollte. Diese negativen Abschnitte sind nicht dazu gedacht, diejenigen zu kritisieren, die die falschen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen benutzen, sondern sind notwendige Komponenten des Lernprozesses.

Der Grund, warum die Intuition falsch liegt, ist, dass die Aufgaben beim Klavierspielen so komplex sind und es so viele Möglichkeiten gibt, sie zu erfüllen, dass die Wahrscheinlichkeit, die richtige Methode zu treffen, nahe null ist, wenn man die einfachsten, offensichtlichen auswählt. Dazu vier Beispiele kontraintuitiver Übungsmethoden:. Die Hände beim Üben zu trennen ist kontraintuitiv, weil man zunächst mit jeder einzelnen Hand read article muss, dann mit beiden zusammensodass es so aussieht, als müsste man dreimal üben anstatt nur einmal mit beiden Händen zusammen.

Warum soll man die Hände getrennt üben, also etwas, das man zum Schluss nie benutzen wird? Ungefähr 80 Prozent dieses Buchs handeln davon, warum man die Hände getrennt üben muss. Die Hände getrennt zu üben ist der einzige Weg, schnell die Geschwindigkeit und die Kontrolle zu steigern, ohne in Schwierigkeiten zu kommen.

Es erlaubt Ihnen, Prozent der Zeit bei jeder Geschwindigkeit ohne Ermüdung, Stress oder Verletzungen hart zu arbeiten, weil diese Methode darauf basiert, die Hände zu wechseln, sobald die arbeitende Hand anfängt müde zu werden.

Die Hände getrennt zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ist die einzige Möglichkeit, wie Sie experimentieren können, http://maillotpsg2013.info/casino-land-glueck-geld-mit-dem-abschluss.php die korrekten Handbewegungen für die Geschwindigkeit und den Ausdruck zu finden, und es ist der schnellste Weg, um zu lernen wie man entspannt.

Zu versuchen, sich die Technik mit beiden Händen zusammen anzueignen, ist die Hauptursache für Geschwindigkeitsbarrieren, schlechte Angewohnheiten, Verletzungen und Stress.

Man neigt intuitiv dazu, langsam mit beiden Händen zusammen zu üben und die Geschwindigkeit schrittweise zu steigern, das ist aber eine der schlechtesten Arten zu üben, weil sie so viel Zeit verschwendet und man die Hände dazu trainiert, langsame Bewegungen auszuführen, die sich von denen unterscheiden, die Sie bei der endgültigen Geschwindigkeit brauchen.

Einige Schüler verschlimmern das Problem, indem sie das Metronom ständig als Richtschnur benutzen, um die Geschwindigkeit zu steigern oder den Rhythmus zu halten. Das ist einer der schwersten Fälle von Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen des Metronoms.

Ein Metronom sollten Sie nur kurz benutzen, um das Timing Geschwindigkeit und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zu prüfen. Wenn Sie es zu viel benutzen, kann das zum Verlust Ihres internen Rhythmus, zum Verlust der Musikalität und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen biophysikalischen Schwierigkeiten führen, die entstehen können, wenn man starren Wiederholungen zu lange ausgesetzt ist das Gehirn kann sogar anfangen, dem Metronomklick entgegenzuwirken, und man hört das Klicken eventuell nicht oder zur falschen Zeit.

Die für die Geschwindigkeit notwendige Technik eignet man sich durch das Entdecken von neuen Handbewegungen an, nicht indem man eine langsame Bewegung beschleunigt ; das heisst die Handbewegungen für langsames Spielen und für schnelles Spielen unterscheiden sich voneinander. Deshalb führt der Versuch, eine langsame Bewegung zu beschleunigen zu Geschwindigkeitsbarrieren - weil man versucht, das Unmögliche zu tun.

Langsames Spielen zu beschleunigen ist genau so, als ob man ein Pferd dazu bringen wollte, das Gehen auf die Geschwindigkeit des Galopps zu bringen - es kann es nicht.

Ein Pferd muss die Bewegung vom Gehen zum Trott, Kanter und dann zum Galopp ändern. Wenn man das Pferd dazu zwingt, mit der Geschwindigkeit des Kanters zu gehen, dann wird es auf eine Geschwindigkeitsbarriere treffen und sich wahrscheinlich dadurch verletzen, dass es sich selbst die Hufe zertritt.

Um richtig auswendig zu lernen und in der Lage zu sein, gut vorzuspielen, muss man langsam üben, sogar nachdem man das Stück leicht mit der endgültigen Geschwindigkeit spielen kann. Das ist kontraintuitiv, weil man beim Auftritt immer mit der endgültigen Geschwindigkeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen warum soll man also langsam üben und so viel Zeit verschwenden? Schnell zu spielen kann sowohl für das Vorspielen als auch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das Gedächtnis schädlich sein.

Schnell zu spielen kann " Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen " verursachen, und die beste Möglichkeit, Ihr Gedächtnis zu testen, ist, langsam zu spielen. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen wird es zu einem schlechten Auftritt führen, wenn man die Konzertstücke am Tag des Konzerts mit voller Geschwindigkeit übt. Das ist eine der kontraintuitivsten Regeln und deshalb schwer zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Wie oft haben Sie schon den Satz gehört: Langsam zu üben ist jedoch gar nicht so einfach, weil man nicht langsam üben sollte, bevor man nicht schnell spielen kann!

Ansonsten hätten Sie keine Vorstellung davon, ob Ihre Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beim langsamen Spielen richtig oder falsch sind. Dieses Problem wird gelöst, indem man die Hände getrennt übt und schnell die endgültige Geschwindigkeit erreicht. Nachdem man die Handbewegungen für das schnelle Spielen kennt, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen man jederzeit langsam üben. Den meisten Menschen fällt es schwer, etwas auswendig zu lernen, das sie nicht spielen können, weshalb sie instinktiv ein Stück zuerst lernen und dann versuchen, es auswendig zu lernen.

Es stellt sich heraus, dass man jede Menge Zeit sparen kann, indem man zuerst auswendig lernt und dann aus dem Gedächtnis heraus übt wir sprechen über technisch anspruchsvolle Musik, die zu schwierig ist, um sie vom See more zu spielen.

Sie werden stets Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Gedächtnisproblemen geplagt. Deshalb müssen gute Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zum Auswendiglernen ein integraler Bestandteil jeder Übungsprozedur sein; Auswendiglernen ist eine Notwendigkeit, kein Luxus.

Diese vier Beispiele sollten dem Leser eine gewisse Vorstellung davon geben, was ich mit kontraintuitiven Übungsmethoden meine. Das Überraschende ist, dass die Mehrzahl der guten Übungsmethoden für die meisten Menschen kontraintuitiv ist. Glücklicherweise haben die Genies, die vor uns kamen, bessere Übungsmethoden gefunden.

Warum führt die Tatsache, dass die korrekten Den Online-Casino-Spielautomaten Gratulation kontraintuitiv sind, zur Katastrophe? Sogar Schüler, die die korrekten Methoden gelernt haben denen aber nie beigebracht wurde, was man nicht tun darfSpielapparate und Geheimnisse zu ihnen in die intuitiven Methoden zurückfallen, weil ihnen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Gehirn einfach weiterhin sagt, sie sollten die intuitiven Methoden benutzen das Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Definition von intuitiven Methoden.

Das geschieht Lehrern natürlich genauso. Eltern tappen jedes Mal in diese Falle! Dadurch kann eine Beteiligung der Eltern manchmal kontraproduktiv sein; die Eltern müssen ebenfalls informiert sein.

Deshalb unternimmt dieses Buch jede Anstrengung, um die Torheiten der intuitiven Methoden zu ermitteln und herauszustellen. Darum raten viele Lehrer von einer Beteiligung Online-Casino-Spielautomaten Frosch Eltern ab, es sei denn, die Eltern können ebenfalls am Unterricht teilnehmen. Wenn sie sich selbst überlassen werden, zieht es die Mehrzahl der Schüler, Lehrer und Eltern zu den intuitiven falschen Methoden.

Das ist Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Hauptgrund, warum heutzutage so viele falsche Methoden gelehrt werden und warum Schüler Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Lehrer und vernünftige Lehrbücher Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Alle Klavierlehrer sollten ein Lehrbuch benutzen, das Übungsmethoden erklärt; das wird sie davon befreien, die Mechanismen des Übens lehren zu müssen und ihnen gestatten, sich auf die Musik zu konzentrieren, wobei die Lehrer am meisten benötigt werden.

Die Eltern sollten das Lehrbuch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen lesen, weil Eltern sehr leicht Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Fallen der intuitiven Methoden geraten. Die letzte Gruppe ist üblicherweise sehr gut, weil sie in ihrem Umfeld miteinander kommunizieren müssen. Sie sind in der Lage, die schlimmsten Lehrmethoden schnell zu identifizieren und sie zu eliminieren.

Unglücklicherweise sind die meisten Schüler an Konservatorien bereits ziemlich fortgeschritten, und somit ist es zu spät, um ihnen grundlegende Übungsmethoden beizubringen. Die Gruppe a besteht hauptsächlich Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen "Einzelkämpfern", die sich nicht so sehr mit anderen Lehrern austauschen und hauptsächlich die intuitiven Methoden benutzen; das erklärt, warum sie nicht unterrichten können.

Sie können viele der schlechten Lehrer umgehen, wenn Sie nur Lehrer auswählen, die eine Website unterhalten, weil diese zumindest gelernt haben zu kommunizieren. Die Gruppen b und c sind mit den korrekten Übungsmethoden ziemlich vertraut, obwohl wenige sie alle kennen, weil es kein standardisiertes Lehrbuch gab; auf der anderen Seite wissen die meisten von Ihnen eine Menge nützlicher Details, die nicht in diesem Buch enthalten sind.

Es gibt herzlich wenige Lehrer der Gruppe b und die Lehrer der Gruppe c akzeptieren im Allgemeinen nur fortgeschrittene Schüler. Das Problem mit dieser Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ist, dass die meisten Schüler mit Lehrern der Gruppe a anfangen und nie über das Anfänger- oder Mittelstufenniveau hinauskommen und sich deshalb niemals für die Lehrer der Gruppe c qualifizieren.

Deshalb gibt die Mehrzahl der Anfänger frustriert auf, obwohl praktisch alle von ihnen das Potential Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, ein vollendeter Musiker zu werden. Mehr noch, dieser Mangel an Vorwärtskommen nährt das allgemeine Missverständnis, dass Klavierspielen zu lernen ein lebenslanges fruchtloses Bemühen bedeutet, das die Mehrzahl der Eltern und Kinder davon abhält, über Klavierunterricht nachzudenken.

Es gibt eine innige Beziehung zwischen Musik und Mathematik. Die meisten grundlegenden Theorien der Musik können mit mathematischen Termen ausgedrückt werden. Die Harmonie ist eine Reihe von Verhältnissen, und die Harmonie führt zur chromatischen Tonleiter, die eine logarithmische Gleichung ist. Die meisten Tonleitern sind Teilmengen der chromatischen Tonleiter, und Akkordprogressionen sind Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen einfachsten Beziehungen unter diesen Teilmengen.

Ich bespreche einige konkrete Beispiele für den Gebrauch der Mathematik in einigen der berühmtesten Kompositionen Kapitel 1, Abschnitt IV. Es macht keinen Sinn, zu fragen, ob Musik Kunst oder Mathematik ist; beide sind Eigenschaften der Musik. Obwohl die Mathematik für einen Künstler nicht notwendig ist, sind deshalb Musik und Mathematik untrennbar verbunden. Die Kunst ist eine Abkürzung, bei Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das menschliche Gehirn dazu benutzt wird, Ergebnisse zu erzielen, die auf anderem Wege Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zu erzielen sind.

Ein wissenschaftliches Herangehen an die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beschäftigt sich nur mit den einfacheren Ebenen der Musik, die analytisch behandelt werden können: Die Wissenschaft unterstützt die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Die Annahme ist falsch, dass die Wissenschaft irgendwann die Kunst ersetzen wird oder, das andere Extrem, dass man für Musik nur die Kunst benötigt; die Kunst sollte so Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sein, alles einzufügen, das Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Künstler wünscht, und die Wissenschaft kann eine unschätzbare Hilfe bieten.

Zu viele Klavierspieler wissen nicht, wie das Klavier funktioniert und was es bedeutet, temperiert zu stimmenoder was es bedeutet, ein Klavier zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Das ist besonders überraschend, weil die Wartung des Klaviers learn more here direkten Einfluss auf die Fähigkeit Musik zu machen und auf die Entwicklung der Technik hat.

Es gibt viele Konzertpianisten, die nicht den Unterschied zwischen gleichschwebender Temperatur und wohltemperierten Stimmungen kennen, obwohl einige der Kompositionen, die sie spielen zum Beispiel Bachden Gebrauch der einen oder der anderen ausdrücklich verlangen. Wann man ein elektronisches Klavier benutzen soll, wann man zu einem Klavier oder Flügel höherer Qualität wechseln soll und wie man bei einem Klavier Qualität erkennt, sind in der Karriere eines jeden Klavierspielers wichtige Fragen.

Deshalb enthält dieses Buch einen Abschnitt über den Kauf eines Klaviers und ein Kapitel über das Stimmen des eigenen Klaviers. So wie die elektronischen Klaviere bereits immer richtig gestimmt sind, so müssen auch die akustischen Klaviere in naher Zukunft dauerhaft richtig gestimmt sein, zum Beispiel indem man den temperaturabhängigen Ausdehnungskoeffizienten der Saiten benutzt, um das Klavier elektronisch zu stimmen siehe Gilmore, http: Heutzutage sind praktisch alle Heimklaviere fast die ganze Zeit aus der Stimmung, weil Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Klavier anfängt aus der Stimmung zu gehen, sobald der Stimmer das Haus verlässt oder sich die Temperatur oder Feuchtigkeit im Raum ändert.

Das ist eine unannehmbare Situation. Bei zukünftigen Klavieren wird man Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Schalter umlegen können, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das Klavier stimmt sich innerhalb von Sekunden selbst.

Wenn sie massenweise produziert werden, sind die Kosten eines sich selbst stimmenden Klaviers im Vergleich zu einem Qualitätsklavier gering. Sie könnten plötzlich erkennen, dass es das Klavier war, nicht Sie selbst, das die technische Entwicklung und das musikalische Ergebnis begrenzt hat bei abgenutzten Hämmern ist das immer der Fall! Was denken Sie, warum Konzertpianisten so viel Aufhebens um ihr Klavier machen? Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Buch stellt ein einmaliges Ereignis in der Geschichte der Klavierpädagogik dar und revolutioniert den Klavierunterricht.

Überraschenderweise ist wenig in diesem Buch grundlegend neu. Wird verdanken die meisten wichtigen Konzepte Combe, Liszt, Chopin, Beethoven, Mozart, Bach usw. Combe und Liszt gaben uns das Üben mit getrennten Händendas Üben in kleinen Portionen und die Entspannung ; Liszt und Chopin gaben uns den Daumenübersatz und befreiten uns von Hanon und Czerny; Mozart lehrte uns das Auswendiglernen und das mentale Spielen ; Bach wusste alles über parallele Setsruhige Hände und die Wichtigkeit des musikalischen Übensund sie alle besonders Beethoven zeigten uns die Beziehungen zwischen Mathematik und Musik.

Die enorme Menge Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Zeit und Anstrengung, die, um das Rad neu zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen und beim nutzlosen Wiederholen von Fingerübungen, in der Vergangenheit in jeder Pianistengeneration verschwendet wurde, übersteigt alle Vorstellungen.

Indem das in diesem Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zusammengestellte Wissen dem Schüler vom ersten Tag des Klavierunterrichts an zugänglich gemacht wird, läuten wir ein neues Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen im Erlernen des Klavierspielenlernens ein.

Die zukünftige Erforschung der Übungsmethoden wird zweifellos Verbesserungen zu Tage fördern; das liegt in der Natur des wissenschaftlichen Vorgehens. Es garantiert, dass wir nie wieder nützliche Informationen verlieren und immer nur voranschreiten werden, und dass jeder Lehrer Zugang zu den besten verfügbaren Informationen haben wird.

Wir verstehen bislang noch nicht die biologischen Veränderungen, die den Erwerb der Technik begleiten, und wie sich das menschliche besonders das kindliche Gehirn entwickelt. Diese zu verstehen wird uns erlauben, sie direkt hervorzubringen, statt dass wir etwas Seit Bachs Zeit gab es in der Klavierpädagogik einen Stillstand der Entwicklung; wir haben nun die Hoffnung, das Klavierspielen von einem scheinbar unerreichbaren Traum in eine Kunst zu verwandeln, an der sich jeder erfreuen kann.

Dieses Buch ist mein Geschenk an die Gesellschaft. Die Übersetzer haben ebenfalls ihre kostbare Zeit dazu beigetragen. Zusammen leisten wir Pionierarbeit dafür, kostenlos Web-basierte Ausbildung von höchstem Format zur Verfügung zu stellen, etwas, das hoffentlich zu einem Vorboten der Zukunft wird.

Es gibt keinen Grund, warum Ausbildung nicht kostenlos sein sollte. Continue reading solche Umwälzung mag so erscheinen, als ob sie die Jobs einiger Lehrer gefährden könnte, aber mit verbesserten Lehrmethoden wird das Klavierspielen viel populärer werden, was zu einer höheren Nachfrage nach Lehrern führen wird, die unterrichten können, weil Schüler mit einem guten Lehrer immer schneller lernen werden als wenn sie alleine sind.

Die ökonomischen Auswirkungen dieser verbesserten Lernmethoden Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beträchtlich sein. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Buch wurde zuerst gedruckt, und die Website [das heisst die von Chuan C. Ich schätze, dass bis zum Jahr mehr als Nehmen wir an, dass Jedes Mal, wenn die Übernahme wissenschaftlicher Methoden solche Sprünge in der Effektivität erzeugt hat, hat das jeweilige Gebiet in der Vergangenheit einen Aufschwung erlebt, der anscheinend grenzenlos war und jedem genutzt hat.

Ein solcher wirtschaftlicher Nutzen in einem kleinen Sektor war in der Vergangenheit eine unüberwindliche Kraft, und dieser Motor wird den Umschwung beim Klavierspielen weiter antreiben. Noch wichtiger ist, dass Musik und jeder Zuwachs bei der geistigen Entwicklung eines Kindes unbezahlbar sind. Der Zweck dieses Buchs ist es, die besten bekannten Methoden zum Üben des Klavierspielens vorzustellen. Für Schüler bedeutet das Kennen dieser Methoden eine Verringerung der zum Lernen notwendigen Zeit, die einen wesentlichen Teil der Lebenszeit ausmacht, und eine Zunahme Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Zeit, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen für das Musizieren genutzt werden kann, anstatt sie mit dem Kampf mit der Spieltechnik zu verbringen.

Viele Schüler verbringen Prozent ihrer Zeit damit, neue Stücke zu lernen, und da dieser Vorgang so lange dauert, bleibt keine Zeit für das Üben der Kunst Musik zu machen übrig. Das Ziel ist hier, den Lernprozess so zu beschleunigen, dass wir 10 Prozent der Übungszeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die technische Arbeit und 90 Prozent zum Musizieren verwenden.

Egal ob man Musik komponiert oder ein Instrument spielt, die ganze Musik muss aus dem Gehirn des Künstlers kommen. Mit genügend Übung können wir sicher unser Gehirn abschalten und mechanisch aus dem Gedächtnis spielen. Das ist Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die falsche Art Musik zu machen, weil die resultierende Musik auf einer niedrigen Stufe sein wird.

Das menschliche Gehirn ist aber hinsichtlich der Musikalität weitaus komplexer als alle mechanischen Apparate und diesen überlegen. Das Gehirn hat nicht die Beschränkungen von Holz, Filz und Metall. Deshalb ist es wichtiger, das Gehirn zu trainieren als die Fingermuskeln, insbesondere da jede Fingerbewegung von einem Nervenimpuls des Gehirns angeregt werden muss.

Die Antwort auf die obige Frage ist, was wir in diesem Buch als mentales Spielen bezeichnen werden. Das mentale Spielen ist einfach der Prozess, sich die Musik in Gedanken vorzustellen oder sie sogar auf einem imaginären Klavier zu spielen. Wir werden sehen, dass das mentale Spielen praktisch alles kontrolliert, was wir in der Musik tun, vom Lernprozess Technik bis zu dem Auswendiglernendem absoluten Gehördem Auftretendem Komponierender Kontrolle von Nervosität usw.

Es ist so allumfassend, dass es nicht möglich ist, es nur in einem Abschnitt zu erklären; es wird praktisch in jedem Abschnitt dieses Buchs besprochen. Eine ziemlich ausführliche Besprechung finden Sie in Abschnitt III. Die wunderbare Nachricht ist, dass man es lernen kann. Die traurige historische Tatsache ist, dass man das mentale Spielen zu vielen Schülern nie gelehrt hat; in diesem Buch wurde dem mentalen Spielen vielleicht zum ersten Mal ein offizieller Name Definition gegeben, obwohl Sie, wenn Sie ein "talentierter" Musiker sind, es sich vielleicht schon irgendwie auf wundersame Weise aneignen mussten.

Das mentale Spielen sollte bereits im ersten Jahr des Klavierunterrichts gelehrt werden und ist bei please click for source jüngsten Kindern besonders effektiv; die offensichtlichste Möglichkeit, das Unterrichten zu beginnen, ist, die Fertigkeiten für das Auswendiglernen und das absolute Gehör zu lehren.

Das mentale Spielen ist die Kunst, den Geist des Publikums durch die Musik, die man spielt, zu kontrollieren, und deshalb funktioniert das am besten, wenn es von Ihrem Geist ausgeht. Das mentale Spielen hilft Ihnen auf unzählige Arten, das Klavierspielen zu lernen, wie im ganzen Buch gezeigt wird. Da man das mentale Spielen ohne Klavier ausführen kann, können Sie zum Beispiel Ihre Übungszeit effektiv verdoppeln oder verdreifachen, indem Sie das mentale Spielen benutzen, wenn kein Klavier verfügbar ist.

Beethoven und Einstein erschienen oft geistesabwesend, weil sie die meiste wache Zeit mit dem mentalen Spielen verbrachten. Tatsächlich benutzt es jeder von uns ständig!

Wenn wir morgens aufstehen und die für den Tag geplanten Aktivitäten auf die Schnelle durchgehen, führen wir mentales Spielen aus, und die Komplexität war Roulette Wetten Geld EntH'icklungiphuen mentalen Spielens übersteigt wahrscheinlich die einer Mazurka von Chopin. Trotzdem tun wir das innerhalb eines Augenblicks, sogar ohne es als mentales Spielen aufzufassen, weil wir es seit frühester Kindheit geübt haben.

Können Sie sich vorstellen, welche Desaster geschehen würden, wenn wir keinen mentalen Plan für den Tag hätten? Aber das tun wir im Grunde, wenn wir auf eine Bühne gehen und ohne Training im mentalen Spielen ein Konzert geben.

Kein Wunder, dass man beim Auftreten so nervös wird! Wie wir sehen werden, ist das mentale Spielen vielleicht das beste Mittel gegen das Lampenfieber - bei Mozart funktionierte es bestimmt.

Wir müssen verstehen, was Technik ist, weil sie nicht zu verstehen zu falschen Übungsmethoden führt. Das richtige Verstehen kann uns dabei helfen, die richtigen Übungsmethoden zu entwickeln. Das am meisten verbreitete Missverständnis ist, dass Technik eine vererbte Fingerfertigkeit sei. Sie ist es nicht. Die angeborene Geschicklichkeit von vollendeten Pianisten und von Durchschnittsbürgern ist gar nicht so unterschiedlich.

Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen bedeutet, dass praktisch jeder lernen kann, gut Klavier zu spielen.

Es gibt zahlreiche Beispiele von geistig Behinderten mit eingeschränkter Koordination Savants, Inselbegabtedie ein erstaunliches musikalisches Talent beweisen. Viele von uns sind wesentlich geschickter, können jedoch leider die musikalischen Passagen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen einem Mangel an ein paar einfachen aber entscheidenden Informationen nicht bewältigen.

Technik ist die Fähigkeit, millionen verschiedener Passagen auszuführen; deshalb ist sie keine Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, sondern eine Ansammlung vieler Fertigkeiten. Das Wundersame an der Klaviertechnik und die wichtigste Botschaft dieses Buchs ist, dass diese Fertigkeiten innerhalb kurzer Zeit erlernt werden können, wenn die richtigen Lernmethoden angewandt werden. Diese Fertigkeiten werden in zwei Phasen erlangt:.

Viele Schüler denken, dass Klavierspielen zu üben Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen stundenlanger Fingergymnastik besteht, weil ihnen nie die eigentliche Bedeutung der Technik beigebracht wurde. In Wahrheit verbessern Sie Ihr Gehirn, wenn Sie das Klavierspielen lernen! Sie machen sich selbst klüger und verbessern Ihr Gedächtnis; deshalb hat es so viele nützliche Auswirkungen, wenn Sie das Klavierspielen richtig lernen, zum Beispiel Erfolg in der Schule, die Fähigkeit, besser mit alltäglichen Problemen fertigzuwerden und die Fähigkeit, sich trotz zunehmenden Alters das Gedächtnis länger zu erhalten.

Deshalb ist das Auswendiglernen ein untrennbarer Bestandteil des Technikerwerbs. Wir müssen unsere eigene Anatomie verstehen und lernen, wie wir die korrekte Technik entdecken und uns aneignen können. Dies stellt Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen fast unmögliche Aufgabe für das durchschnittliche menschliche Gehirn dar, es sei denn, Sie widmen ihr von Kindheit an Ihr ganzes Leben.

Selbst dann werden die meisten keinen Erfolg haben. Der Grund ist, dass der Klavierspieler ohne die richtige Anleitung die korrekten Bewegungen usw. Man hängt von der geringen Wahrscheinlichkeit ab, dass die Hand bei dem Versuch, diese schwierige Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen schneller zu spielen, zufällig in eine funktionierende Bewegung verfällt. Wenn Sie Pech haben, entdeckt Ihre Hand diese Bewegung nie, und Sie bleiben ewig hängen - ein Phänomen, das man "Geschwindigkeitsbarriere" nennt.

Die meisten Anfänger unter Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Klavierschülern haben nicht die geringste Vorstellung von den komplexen Bewegungen, die die Finger, Hände und Arme ausführen können.

Eine weitere falsche Vorstellung von der Technik ist, dass man, wenn die Finger erst einmal genügend geschickt sind, alles spielen kann. Fast jede einzelne Passage, die sich von den anderen unterscheidet, ist ein neues Abenteuer; sie muss neu gelernt werden. Erfahrene Pianisten sind scheinbar in der Lage, fast alles zu spielen, weil. Das Wissen, wie diese zu spielen sind, wird bedeutende Teile der meisten Kompositionen 777 Spielautomaten Geld Ruby 777. Wenn wir uns nur auf die Entwicklung der "Fingertechnik" konzentrieren und die Musik während des Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen vernachlässigen, können wir unmusikalische Spielgewohnheiten annehmen.

Unmusikalisches Spielen ist stets absolut verboten, weil es ein Fehler ist. Ein verbreitetes Symptom dieses Fehlers ist die Unfähigkeit, die Übungsstücke Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen spielen, wenn der Lehrer oder sonst jemand!

Online Casino android Fortune Ruby Publikum dabei ist, machen diese Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen seltsame Fehler, die sie während des "Übens" nicht gemacht haben.

Das geschieht, weil die Schüler ohne Beachtung der Musik geübt hatten und plötzlich erkennen, dass sie nun die Musik hinzufügen müssen, weil jemand zuhört. Leider haben sie bis zur Unterrichtsstunde niemals wirklich musikalisch geübt! Ein weiteres Symptom unmusikalischen Übens ist, dass die Schüler sich unwohl fühlen, wenn andere sie beim Üben hören können. Klavierlehrer wissen, dass Schüler musikalisch üben müssen, um sich die Technik anzueignen.

Was für die Ohren und das Gehirn richtig ist, stellt sich als für den menschlichen Spielapparat richtig heraus. Sowohl Musikalität als auch Technik benötigen Genauigkeit und Kontrolle. Praktisch jeder technische Makel kann in der Musik wahrgenommen werden. Die Musik ist die schwierigste Probe, ob die Technik richtig oder falsch ist. Wie wir das ganze Buch hindurch sehen werden, gibt es mehr Gründe, warum Musik niemals von der Technik getrennt werden sollte.

Nichtsdestoweniger neigen viele Schüler dazu, beim Üben die Musik zu vernachlässigen und ziehen es vor, zu "arbeiten", wenn niemand dabei ist, der zuhört.

Solche Übungsmethoden erzeugen "Stille-Kämmerlein-Pianisten", die gerne spielen aber nicht vorspielen können. Wenn Schülern beigebracht wird, immer musikalisch zu üben, dann wird diese Art von Problem gar nicht existieren; vorspielen und üben sind ein und dasselbe.

Dieses Buch enthält viele Vorschläge für das Üben des Auftretenswie zum Beispiel sein Spielen von Anfang an auf Video aufzunehmen. Das wird zu einer eintönigen Vorführung und unvorhersehbaren Ergebnissen führen. Die Musik muss aus dem Geist kommen, und der Klavierspieler muss das Klavier dazu bringen, das zu erzeugen, was er möchte. So sind Technik, Musik und mentales Spielen untrennbar miteinander verflochten. Sobald Sie sich mit dem mentalen Spielen intensiv beschäftigen, werden Sie entdecken, dass es Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das absolute Gehör nicht wirklich funktioniert.

Diese Erörterungen bieten eine solide Grundlage für das Identifizieren der Fertigkeiten, die wir lernen müssen. Dieses Buch liefert die Übungsmethoden, die man braucht, um sie zu lernen. Die Lehrer spielen eine wichtige Rolle dabei, den Schülern zu zeigen, wie man musikalisch spielt und übt. Zum Beispiel beginnen und enden die meisten Musikstücke mit demselben Akkord, eine etwas geheimnisvolle Regel, die eigentlich aus den Grundregeln für Akkordprogressionen resultiert.

Ein Verständnis der Akkordprogressionen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen für das Auswendiglernen sehr nützlich. Eine musikalische Phrase beginnt und endet im Allgemeinen mit leiseren Noten, mit lauteren Noten dazwischen; Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Sie im Zweifel sind, dann ist dies eine gute Grundregel. Das ist vielleicht ein Grund, warum so viele Kompositionen mit einem unvollständigen Takt beginnen - der erste Schlag trägt in der Regel den Akzent und ist zu laut.

Es gibt viele Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, die sich mit der musikalischen Interpretation beschäftigen GiesekingSandorund es gibt zahlreiche Click the following article in diesem Buch. Ein musikalisches Training lohnt sich in jüngsten Jahren am meisten. Wenn dieses absolute Gehör nicht gepflegt wird, dann wird es im späteren Leben verloren gehen.

Klavierunterricht für junge Kinder kann im Alter von ungefähr drei Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen vier Jahren beginnen. Es ist vorteilhaft, wenn Jüngere früh ab der Geburt klassische Musik hören, weil klassische Musik den höchsten musikalischen Gehalt komplex, logisch aller verschiedenen Arten von Musik hat. Einige Formen der zeitgenössischen Musik könnten durch das Überbetonen bestimmter beschränkter Aspekte - wie Lautstärke oder zu einfache Musikstrukturen, die das Gehirn nicht stimulieren - die musikalische Entwicklung eeinträchtigen, indem sie die Entwicklung des Gehirns stören.

Obwohl man musikalisch begabt sein muss, um Musik zu komponieren, ist die Fähigkeit, Klavier zu spielen, nicht so vom musikalischen Verstand abhängig.

In Wahrheit sind die meisten von uns musikalischer als wir uns selbst zutrauen, und es ist der Mangel an Technik, der unsere musikalische Ausdrucksfähigkeit am Klavier einschränkt. Wir haben bereits alle die Erfahrung gemacht, berühmten Pianisten click und zu erkennen, dass sie sich voneinander unterscheiden - das ist mehr musikalische Sensibilität als wir jemals benötigen, um mit dem Klavierspielen zu beginnen.

Man muss nicht acht Stunden täglich üben; einige berühmte Pianisten haben Übungszeiten von weniger als einer Stunde empfohlen. Sie können Fortschritte machen, wenn Sie drei- oder viermal die Woche für jeweils eine Stunde üben. Letzten Endes ist eine umfassende musikalische Ausbildung der einzige Weg, das Klavierspielen zu lernen. Leider stehen den meisten angehenden Klavierspielern nicht die Mittel oder die Zeit zur Verfügung, um diesen Weg zu verfolgen.

Dieses Buch ist dazu gedacht, dem Schüler eine Ausgangsbasis zu geben, indem er lernt, wie man sich die Technik schnell aneignet, sodass er sich überlegen kann, alle die anderen nützlichen Themen zu studieren. In der Regel komponieren Schüler, die glänzende Klavierspieler sind, am Ende fast immer ihre eigene Musik.

Das Studium der Kompositionslehre ist keine Voraussetzung für das Komponieren. Einige Lehrer halten nicht viel davon, zu viel Kompositionstheorie zu lernen, bevor man mit dem Komponieren seiner eigenen Musik beginnt, weil einen das davon abhalten kann, seinen eigenen Stil zu entwickeln.

Die Schüler erhalten die Möglichkeit, sich eine bestimmte Prozedur auszusuchen, mit der man ein definiertes Ziel innerhalb einer abschätzbaren Zeitspanne erreichen kann. Wenn die Methoden wirklich funktionieren, sollten sie kein lebenslanges blindes Vertrauen erfordern, um Können zu erlangen! Dann ist zu tun: Erklärungen dafür, warum diese Methoden funktionieren; zum Beispiel vereinfacht mit getrennten Händen zu üben schwierige Passagen.

Probleme, die entstehen, wenn auf Unkenntnis beruhende Methoden benutzt werden. Ohne dieses "Wenn nicht" können die Schüler jede andere Methode wählen - warum also diese? Wir article source wissen, was wir nicht tun dürfen, denn schlechte Angewohnheiten und falsche Methoden, nicht ungenügende Übung, sind die Hauptgründe für einen Mangel an Fortschritt.

Dieser Abschnitt enthält die minimalen Anleitungen, die Sie benötigen, bevor Sie mit dem Üben anfangen. Jeder Schritt dieses Ablaufs ist falsch! Dieser Ablauf wird mit ziemlicher Sicherheit dazu führen, dass die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen nicht über die Mittelstufe hinauskommen, auch wenn sie täglich mehrere Stunden üben. Diese Methode überlässt die Aufgabe, das Klavierspielen zu lernen, völlig dem Schüler. Zudem wird die Musik während des Vorspielens flach klingen und unerwartete Fehler werden fast unausweichlich sein.

Sie werden das alles verstehen, sobald sie die weiter unten beschriebenen, effizienteren Methoden kennenlernen. Mangel an Fortschritt ist der Hauptgrund, warum so viele Schüler mit dem Klavier aufhören. Schüler, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen jüngere, sind clever; warum wie ein Sklave schuften und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen dabei lernen? Belohnen Sie die Schüler, und sie werden mehr Hingabe erzielen als jeder Lehrer erwarten kann.

Man kann Arzt sein, Wissenschaftler, Rechtsanwalt, Athlet oder was auch immer man möchte und trotzdem ein guter Pianist werden, weil es Methoden gibt, mit denen Sie die Technik rasch erwerben können, wie Sie gleich sehen werden. Beachten Sie, dass der obige Übungsablauf eine "intuitive" oder "instinktive" Methode ist.

Als ich zum ersten Mal damit anfing, die "richtigen Lernverfahren" http://maillotpsg2013.info/bonus-ohne-einzahlung-spin-palace-casino-gm-deluxe-500-rubel-gmslots.php, war ich am meisten davon überrascht, wie viele davon kontraintuitiv waren.

Ich werde später erklären, warum sie so kontraintuitiv sind, aber dies bietet die beste Erklärung, warum so viele Click here den intuitiven Ansatz verwenden.

Diese Lehrer haben die richtigen Methoden Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen gelernt und wurden deshalb zu den intuitiven Methoden hingezogen. Die Schwierigkeit mit kontraintuitiven Methoden ist, dass sie schwerer anzunehmen sind als intuitive; Ihr Gehirn sagt Ihnen ständig, sie seien falsch und Sie sollten zu den intuitiven zurückkehren.

Es geht nicht nur um die Schüler oder Lehrer. Es sind auch Eltern oder Freunde mit guten Absichten, die die Übungsgewohnheiten junger Schüler beeinflussen. Nicht informierte Eltern werden ihre Kinder stets dazu zwingen, die intuitiven Methoden zu benutzen.

Dies ist ein Grund, warum gute Lehrer immer die Eltern bitten, ihre Kinder one wie man Geld aus dem Casino Casino Land übertragen für den Unterrichtsstunden zu begleiten.

Wenn die Eltern nicht informiert sind, gibt es praktisch eine Garantie dafür, dass sie die Schüler dazu zwingen, Methoden zu benutzen, die im Widerspruch zu den Anweisungen please click for source Lehrers stehen. Schüler, die von Anfang an mit den richtigen Methoden begannen, sind scheinbar die Glücklichen.

Sie müssen jedoch später aufpassen, falls man ihnen nicht beigebracht hat, was die falschen Methoden sind. Wenn sie ihren Lehrer verlassen, dann können sie plötzlich in die intuitiven Methoden verfallen und haben keine Ahnung, warum ihnen alles entgleitet. Es ist wie ein Bär, der noch nie eine Bärenfalle gesehen hat - er wird jedes Mal gefangen. Diese "Glücklichen" können oftmals auch nicht unterrichten, weil sie vielleicht nicht erkennen, dass viele intuitive Methoden zur Katastrophe führen können.

Die scheinbar unglücklichen Schüler, die zuerst die intuitiven Methoden gelernt haben und dann zu den besseren übergegangen sind, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen hingegen einige unerwartete Vorteile. Sie kennen sowohl die richtigen als auch die falschen Methoden und sind oft die viel besseren Lehrer.

Obwohl dieses Buch die richtigen Methoden lehrt, ist es deshalb genauso wichtig, zu wissen, was man nicht tun darf und warum. Deshalb werden die am häufigsten benutzten falschen Methoden hier ausgiebig besprochen. Visit web page beschreiben die Komponenten eines angemessenen Übungsablaufs in den folgenden Abschnitten. Sie werden ungefähr in der Reihenfolge dargeboten, in der sie ein Schüler vom Anfang bis zum Ende eines neuen Musikstücks benutzen könnte.

Anfänger sollten zunächst Abschnitt III. Entspannen Sie die Finger, und setzen Sie die Hand auf eine glatte Fläche, wobei alle Fingerspitzen auf der Oberfläche ruhen und das Handgelenk in gleicher Höhe wie die Knöchel ist. Die Hand und die Finger sollten eine Kuppel formen. Alle Finger sollten gebogen sein. Der Daumen sollte leicht nach unten zeigen und leicht zu den Fingern hin gebeugt sein, sodass das Nagelglied des Daumens von oben gesehen parallel zu den anderen Fingern ist.

Diese leichte Einwärtsbeugung des Daumens ist nützlich, wenn Sie Akkorde mit weiter Spanne spielen. Dieses bringt die Daumenspitze in eine Position parallel zu den Tasten und macht es unwahrscheinlicher, dass Sie eine benachbarte Taste treffen. Die Finger sind leicht gekrümmt, abwärts gebogen und treffen in einem Winkel von ungefähr 45 Grad auf die Oberfläche.

Diese gekrümmte Haltung erlaubt es den Fingern, zwischen den schwarzen Tasten zu spielen. Die Daumenspitze und die anderen Fingerspitzen sollten ungefähr einen Halbkreis auf Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen glatten Fläche bilden. Wenn Sie dieses mit beiden Händen nebeneinander tun, dann sollten sich die beiden Daumennägel gegenüberliegen. Benutzen Sie den Teil des Daumens direkt unter dem Daumennagel zum Spielen, nicht Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Gelenk zwischen dem Nagelglied und dem mittleren Glied.

Bei den anderen Fingern liegt der Knochen an den Fingerspitzen nah an der Haut. An der Unterseite der Finger gegenüber dem Nagel ist das Fleisch dicker.

Dieses Polster sollte die Tasten berühren, nicht die Fingerspitze. Das ist die Ausgangsposition. Wenn Sie erst begonnen haben zu spielen, müssen Sie Ihre Finger eventuell fast vollständig strecken oder sie mehr krümmen, je nachdem, was Sie gerade spielen. Obwohl der Anfänger die ideale gekrümmte Haltung lernen muss, ist ein striktes Beibehalten der gekrümmten Haltung deshalb nicht richtig; das werden wir später detailliert besprecheninsbesondere weil die gekrümmte Haltung bedeutende Nachteile hat.

Die richtige Höhe der Sitzbank und ihr Abstand zum Klavier sind ebenfalls eine Frage des persönlichen Geschmacks. Setzen Sie sich zunächst so auf die Bank, dass die Ellbogen an Ihrer Seite sind und die Unterarme geradeaus in Richtung Klavier zeigen. Mit den Händen in Spielposition auf den Tasten sollten die Ellbogen ein wenig unterhalb der Hände, ungefähr in Höhe der Tasten sein. Die Höhe der Sitzbank und die Sitzposition sind beim Spielen lauter Akkorde am wichtigsten. Deshalb können Sie diese Position testen, indem Sie gleichzeitig zwei Akkorde so laut Sie können auf den schwarzen Tasten spielen.

Vergewissern Sie sich, dass die Schultern vollkommen einbezogen sind. Laute, eindrucksvolle Klänge können nicht durch den Einsatz der Hände und Unterarme allein erzeugt werden; die Kraft muss aus den Schultern und dem Körper kommen. Wenn dies bequem möglich ist, sollten die Position der Bank und die Sitzposition korrekt sein. In der Vergangenheit neigten die Lehrer dazu, ihre Schüler zu hoch sitzen zu lassen; aus diesem Grund ist die Standardhöhe von Sitzbänken mit fester Höhe meistens einen bis zwei Zoll [2,5 Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen 5 cm] zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, was den Schüler dazu zwingt, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen mit den Fingerspitzen als mit den vorderen Fingerpolstern zu spielen.

Es ist deshalb wichtig, eine Bank mit verstellbarer Höhe read article haben. Die beste Möglichkeit, mit dem Lernprozess zu beginnen, ist, sich eine Aufführung Aufnahme davon anzuhören. Der Einwand, dass das Stück als erstes anzuhören eine Art "Betrug" sei, hat keine vertretbare Grundlage. Der angebliche Nachteil ist, dass Schüler am Ende nur noch imitieren könnten, anstatt ihre Kreativität zu benutzen.

Es ist jedoch unmöglich, das Spiel von jemand anderem zu imitieren, weil die Spielstile so Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sind. Diese Tatsache kann für einige Schüler beruhigend sein, die sich vielleicht selbst dafür die Schuld geben, dass sie es nicht schaffen, einen berühmten Pianisten zu imitieren. Wenn möglich, hören Sie sich mehrere Aufnahmen an. Diese können Ihnen alle Arten von neuen Ideen und Möglichkeiten eröffnen, die zu lernen mindestens genauso wichtig ist wie die Fingertechnik.

Sich nichts anzuhören ist wie zu behaupten, man dürfe nicht zur Schule gehen, weil die Schule die Kreativität zerstören wird. Einige Schüler glauben, dass das Anhören eine Zeitverschwendung sei, weil sie niemals so gut spielen werden. Denken Sie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen diesem Fall noch einmal darüber nach. Wenn die hier beschriebenen Methoden nicht dazu führen würden, dass Sie "so gut" spielen werden, würde ich dieses Buch nicht schreiben!

Wenn Schüler sich viele Aufnahmen anhören, geschieht meistens folgendes: Sie entdecken, dass die Vortragsweisen nicht einheitlich gut sind; dass sie sogar ihr eigenes Spielen gegenüber dem in Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Aufnahmen vorziehen.

Der nächste Schritt ist, die Struktur der Komposition zu analysieren. Diese Struktur wird benutzt, um das Übungsprogramm zu bestimmen und die für das Lernen des Stücks benötigte Zeit zu schätzen.

Lassen Sie uns Beethovens "Für Elise" als Beispiel benutzen. Die Analyse beginnt immer mit dem Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der Takte auf dem Notenblatt. Wenn die Takte noch nicht markiert sind, markieren Sie jeden System des Roulette-Spiel Online Takt mit einem Bleistift direkt über der Mitte des Takts.

Ich zähle jeden unvollständigen Takt am Anfang als Takt 1; andere zählen nur die vollständigen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, aber das macht es schwierig, den ersten unvollständigen Takt zu identifizieren.

Wenn der erste Takt jedoch mit Hilfe von Pausenzeichen vollständig gedruckt wird, dann wird er click the following article. Wenn die Wiederholungen mit Voltenklammern notiert werden, dann ist der Auftakt in "Für Elise" gleichzeitig das dritte Achtel des neunten Takts und wird deshalb wieder nicht gezählt.

Wenn Sie die Methoden dieses Buchs benutzen, können Sie also 70 Prozent dieses Stücks in weniger als 30 Minuten auswendig lernen, weil diese Takte ziemlich einfach sind. Zwischen diesen wiederholten Takten stehen zwei Unterbrechungen, die nicht einfach sind. Ein Schüler mit ein bis zwei Jahren Unterricht sollte in der Lage sein, die erforderlichen 50 abweichenden Takte dieses Stücks in zwei bis fünf Tagen zu lernen und fähig sein, das ganze Stück nach ein bis zwei Wochen in der richtigen Geschwindigkeit und auswendig zu spielen.

Danach kann der Lehrer anfangen, mit dem Schüler den musikalischen Inhalt des Stücks zu besprechen; wie lange das dauert, hängt von den musikalischen Kenntnissen des Schülers ab. Wir werden nun die technischen Details Jahr $ 100 Bonus für Ihre Anmeldung im Casino Ruby Fortune habe schwierigen Abschnitte besprechen. Das Geheimnis, die Technik schnell zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, liegt darin, bestimmte Tricks dafür zu kennen, schwierige Passagen nicht nur zu spielbaren sondern oft zu trivial einfachen zu reduzieren.

Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen können uns nun auf die wundersame Reise in die Gehirne der Genies begeben, die unglaublich effiziente Arten herausgefunden haben, das Klavierspielen zu üben! Kehren wir zu "Für Elise" zurück.

Es gibt zwei schwierige Abschnitte mit 16 und 23 Takten. Fangen Sie an, das Stück zu lernen, indem Sie die schwierigsten Abschnitte zuerst üben.

Es wird am längsten dauern, diese zu lernen, deshalb sollten Sie die meiste Übungszeit darauf verwenden. Darum fangen wir damit an, dass wir diese beiden schwierigen Abschnitte in Angriff nehmen. Da das Ende der meisten Stücke im Allgemeinen am schwierigsten ist, werden Sie wahrscheinlich von den meisten Stücken das Ende zuerst lernen. Ein sehr wichtiger Lerntrick ist, einen kurzen Ausschnitt für das Üben zu wählen.

Innerhalb eines schwierigen Abschnitts von sagen wir Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Takten, gibt es typischerweise nur wenige Notenkombinationen, die Sie in die Klemme bringen.

Es ist nicht notwendig, etwas anderes als diese Noten zu üben. Lassen Sie uns die zwei schwierigen Abschnitte in "Für Elise" untersuchen und die schwierigsten Stellen finden.

Das können der erste Takt oder die letzten fünf Takte der ersten Unterbrechung Takte 45 bis 56 [25 bis 36, wenn die Wiederholungen mit Voltenklammern notiert werden und die Takte ohne die Wiederholungen zu berücksichtigen einfach fortlaufend durchgezählt werden] oder das letzte Arpeggio der zweiten Unterbrechung Takte 82 bis [62 bis 85] sein. In allen schwierigen Ausschnitten ist es von entscheidender Bedeutung, die Fingersätze zu beachten. Bei den letzten fünf Takten der ersten Unterbrechung liegt die Schwierigkeit in der rechten Hand, wobei die Finger 1 und 5 die meiste Arbeit haben.

In Takt 52 [32] mit dem Doppelschlag ist der Fingersatzund in Takt continue reading [33] ist er Benutzen Sie für link Arpeggio in der zweiten Unterbrechung den Fingersatz usw.

Sowohl Der Spielautomat für Geld ist ein Bonus für die Registrierung der Ukraine als auch Daumenübersatz s. Kurze Ausschnitte zu üben gestattet es Ihnen, diese innerhalb von Minuten dutzende, ja hunderte, Male zu üben.

Der Gebrauch dieser schnellen Wiederholungen ist der schnellste Weg, um Ihrer Hand neue Bewegungen beizubringen. Wenn die schwierigen Noten als Teil eines längeren Abschnitts gespielt werden, kann der längere Abstand zwischen den Wiederholungen und dem Spielen von anderen Noten dazwischen die Hand durcheinander bringen und dazu führen, dass Sie langsamer lernen. Diese höhere Lerngeschwindigkeit wird in Abschnitt IV. Wir wissen alle, dass es abträglich ist, schneller zu spielen, als es Ihre Technik erlaubt.

Jedoch, je kürzer der Ausschnitt ist, den Sie wählen, desto schneller können Sie ihn ohne schädliche Auswirkungen übenweil er so viel einfacher zu spielen ist. Deshalb können Sie die meiste Zeit mit der endgültigen Geschwindigkeit oder schneller spielen, was der Idealzustand ist, da es so viel Zeit spart.

Mit der intuitiven Methode Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Sie hingegen die meiste Zeit mit niedriger Geschwindigkeit. Im Grunde wird die Entwicklung der Tod Anwendungsspielautomaten mit dem Entzug von Geld sind zu Prozent durch das getrennte Üben der Hände erreicht.

Versuchen Sie nicht, Finger- oder Hand-Technik Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beiden Händen zusammen zu entwickeln, weil es viel schwieriger, zeitaufwendiger und gefährlicher ist, wie später im einzelnen erklärt wird. Wählen Sie zwei kurze Passagen, jeweils eine für die rechte Hand und eine für die linke Hand.

Üben Sie mit der rechten Hand, bis sie anfängt müde zu werden. Wechseln Sie dann zur linken Hand. Wechseln Sie alle 5 bis 15 Sekunden, bevor entweder die ruhende Hand abkühlt und träge wird oder here arbeitende Hand müde wird. Wenn Sie die Erholungspause gerade richtig wählen, werden Sie feststellen, dass die ausgeruhte Hand förmlich darauf wartet, etwas zu tun.

Üben Sie nicht, wenn die Hand müde ist, weil das zu Stress und schlechten Angewohnheiten führt. Wer mit dem getrennten Üben der Hände nicht vertraut ist, hat im Allgemeinen eine schwächere linke Hand. Geben Sie in diesem Fall der linken Hand mehr Arbeit. Auf diese Weise können Sie Prozent der Zeit hart üben, werden aber nie mit ermüdeten Händen üben!

Üben Sie die zwei schwierigen Abschnitte von "Für Elise" mit getrennten Händen, bis Sie die Abschnitte mit jeder einzelnen Hand zufriedenstellend schneller als mit der endgültigen Geschwindigkeit spielen können, bevor Sie die Hände zusammen nehmen. Dies kann in Abhängigkeit Ihrer Spielstärke ein paar Tage bis einige Wochen dauern. Sobald Sie einhändig ziemlich gut spielen können, versuchen Sie es beidhändig, um zu überprüfen, dass der Fingersatz funktioniert. Es sollte betont werden, dass das getrennte Üben der Hände nur für schwierige Passagen gedacht ist, die Sie nicht spielen können.

Wenn Sie die Passage Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen beidhändig spielen können, können Sie den einhändigen Teil selbstverständlich übergehen! Der eigentliche Zweck dieses Buchs ist, dass Sie, wenn Sie das Klavierspielen beherrschen, schnell in der Lage sind, praktisch ohne einhändig zu üben, beidhändig zu spielen.

Der Zweck ist nicht, eine Abhängigkeit vom und Warum blockieren nicht Online-Casino Fieber Spielen zu pflegen.

Spielen Sie nur einhändig, wenn es notwendig ist, und versuchen Sie, es allmählich zu reduzieren, wenn sich Ihre Technik verbessert. Sie werden jedoch nur in der Lage sein, mit wenig einhändigem Üben beidhändig zu spielen, nachdem Sie sehr fortgeschritten sind - die meisten Schüler werden fünf bis zehn Jahre vom Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Üben abhängig sein und seinen Gebrauch nie ganz aufgeben.

Der Grund dafür ist, dass die ganze Technik am schnellsten einhändig erworben wird. Für die Option, das einhändige Üben auszulassen, gibt es eine Ausnahme.

Das ist das Auswendiglernen; aus mehreren wichtigen Gründen siehe " Auswendiglernen " in Abschnitt III. Solche fortgeschrittenen Themen besprechen wir später. Anfänger sollten alles, was sie lernen, stets einhändig üben, um diese entscheidend wichtige Methode so schnell wie möglich zu beherrschen.

Mit dem einhändigen Üben erwerben Sie die Finger- und Handtechnik; beim nachfolgenden beidhändigen Üben müssen Sie dann nur noch lernen, die beiden Hände zu koordinieren. Indem Sie diese Aufgaben voneinander trennen, lernen Sie beides besser und schneller. Wenn man die einhändige Methode erst einmal beherrscht, sollte man damit experimentieren, beidhändig zu spielen ohne vorher einhändig zu spielen.

Die meisten Schüler sollten in der Lage sein, die einhändigen Methoden in zwei bis drei Jahren zu beherrschen. Was wir im Folgenden lernen werden, sind die Myriaden von Lerntricks, die Sie benutzen können, wenn die Hände erst getrennt sind. Das getrennte Üben der Hände ist lange nachdem Sie ein Stück gelernt haben wertvoll. Sie können Ihre Technik einhändig viel weiter vorantreiben als beidhändig. Sie können Finger, Hände und Arme wirklich trainieren. Die einhändige Methode ist allem überlegen, was Hanon oder andere Übungen zur Verfügung stellen können.

Das ist der Zeitpunkt, an dem Sie "unglaubliche Arten" herausfinden können, ein Stück zu spielen. Dabei können Sie Ihre Technik wirklich verbessern. Das anfängliche Lernen einer Komposition dient nur dazu, die Finger mit der Musik vertraut zu machen. Die Menge der Zeit, die man mit dem Spielen von Stücken verbringt, die man vollständig beherrscht, unterscheidet den erfahrenen Pianisten vom Amateur.

Deshalb können erfahrene Pianisten vorspielenaber die meisten Amateure können nur für sich selbst spielen. Wenn Sie einen Ausschnitt üben, spielen Spielautomaten Ruby Fortune Gold Partei Sie immer den Anfang des folgenden Ausschnitts mit ein.

Diese Kontinuitätsregel Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sicher, dass Sie zwei Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Ausschnitte, die sie gelernt haben, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zusammen spielen können. Sie ist für jeden Ausschnitt anwendbar, den Sie zum Üben isolieren, wie einen Takt, einen ganzen Satz oder sogar Ausschnitte kleiner als einen Takt.

Eine Verallgemeinerung der Kontinuitätsregel ist, dass jede Passage für das Üben in kurze Ausschnitte aufgeteilt werden kann, dass diese Ausschnitte sich aber überlappen müssen. Die überlappende Note oder Gruppe von Noten wird Verbindung genannt. Während eines Konzerts werden Sie froh sein, dass Sie so geübt haben; es könnte Ihnen go here passieren, dass Sie plötzlich nicht mehr wissen, wie Sie den zweiten Satz anfangen müssen!

Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen können nun die Kontinuitätsregel auf diese schwierigen Unterbrechungen in "Für Elise" anwenden. Um Takt 53 zu üben, fügen Sie die erste Note von Takt 54 hinzu E gespielt mit Finger 1welche die Verbindung ist.

Da alle schwierigen Abschnitte für die rechte Hand sind, sollten Sie etwas Material für die linke, sogar aus anderen Musikstücken, zum Üben finden, um der rechten durch das Abwechseln der Hände periodische Pausen zu geben. Angenommen, Sie möchten mit der linken Hand ein CGEG-Quadrupel Alberti-Begleitung viele Male sehr schnell hintereinander spielen wie im dritten Satz von Beethovens Mondschein-Sonate.

Die Folge, die Sie üben, ist CGEGC, wobei das letzte C die Verbindung ist. Da die Verbindung dieselbe wie die erste Note ist, können Sie dieses Quadrupel undendlich zirkulieren ohne aufzuhören. Wenn Sie es einhändig langsam üben und schrittweise schneller werden, treffen Sie auf eine "Geschwindigkeitsbarriere", eine Geschwindigkeit, nach der alles zusammenbricht und Stress entsteht.

Die Möglichkeit, diese Barriere zu durchbrechen, ist, das Quadrupel als einen einzigen Akkord zu spielen CEG. Sie sind von langsamer Geschwindigkeit zu unendlicher Geschwindigkeit übergegangen!

Das wird als Akkord-Anschlag bezeichnet. Nun müssen Sie nur noch lernen, langsamer zu werden, was einfacher ist als Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zu werden, weil es keine Geschwindigkeitsbarriere gibt, wenn Sie langsamer werden. Wie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen man langsamer? Spielen Sie zunächst den Akkord, und lassen Sie die Hand in der Frequenz auf und ab springen [gemeint ist "wie ein Ball"]in der das Quadrupel wiederholt Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sagen wir zwischen ein- und zweimal je Sekunde ; das lehrt die Hand, das Handgelenk, den Arm, die Schulter usw.

Beachten Sie, dass die Finger jetzt in der richtigen Position für ein schnelles Spielen sind; sie ruhen bequem auf den Tasten und sind leicht gebogen. Senken und erhöhen Sie die Spring-Frequenz sogar über die erforderliche Geschwindigkeit hinaus! Beachten Sie dabei, wie Sie die Positionen und Bewegungen des Handgelenks, des Arms, der Finger usw. Wenn Sie sich nach einer Weile müde fühlen, machen Sie entweder etwas falsch oder Sie haben sich noch nicht die Technik angeeignet, die Akkorde wiederholt zu spielen.

Üben Sie es, bis Sie spielen können, ohne zu ermüden, denn wenn Sie es nicht für einen Akkord tun können, dann werden Sie es auch nie für Quadrupel können. Behalten Sie die Finger nahe über oder auf den Tasten, wenn Sie die Geschwindigkeit steigern.

Beziehen Sie den Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Körper mit ein: Schultern, Ober- und Unterarme, Handgelenk. Das Gefühl ist, aus den Schultern und Armen heraus zu spielen, nicht den Fingerspitzen.

Wenn Sie das leise, entspannt, schnell und ohne jedes Müdigkeitsgefühl spielen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, dann haben Sie Fortschritte gemacht. Achten Sie darauf, dass die Akkorde perfekt sind alle Noten beginnen zur gleichen Zeitdenn ohne diese Art von Empfindlichkeit werden Sie nie die Genauigkeit haben, um schnell zu spielen.

Die Genauigkeit verbessert sich schneller bei den geringeren Geschwindigkeiten. Es ist jedoch absolut wesentlich, dass Sie zu schnelleren Geschwindigkeiten kommen selbst wenn es nur kurz istbevor Sie langsamer werden. Wenn Sie dann langsamer werden, versuchen Sie, die gleichen Bewegungen beizubehalten, die bei höherer Geschwindigkeit erforderlich waren, weil sie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Endes diese Bewegungen üben müssen.

Das Spielen von exakten Akkorden zu lernen, ist der erste Schritt in der Anwendung des Akkord-Anschlags. Lassen Sie uns den obigen CEG-Akkord mit der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Hand üben. Die Armgewichtsmethode ist der beste Weg, Genauigkeit und Entspannung zu erreichen; dieser Ansatz wurde ausreichend in den angegebenen Quellen behandelt FinkSandor und wird deshalb hier nur kurz angesprochen.

Setzen Sie Ihre Finger auf die Tasten, um CEG zu spielen. Entspannen sie Ihren Arm eigentlich den ganzen Körperhalten Sie Ihr Handgelenk flexibel, heben Sie die Hand 5 bis 20 cm über die Tasten am Anfang die kürzere Entfernungund lassen Sie Ihre Hand einfach frei fallen. Lassen Sie die Hand und die Finger als eine Einheit fallen, bewegen Sie nicht die Finger. Indem Sie die Schwerkraft Ihre Hand absenken lassen, überantworten Sie Ihre Stärke oder Empfindlichkeit einer konstanten Kraft.

Es mag zunächst unglaublich erscheinen, aber ein untergewichtiger Sechsjähriger und ein gigantischer Sumoringer, die ihre Hände aus derselben Höhe fallen lassen, werden einen Ton mit der gleichen Lautstärke erzeugen, wenn sie beide den Freien Fall korrekt ausführen was nicht einfach ist, insbesondere für den Sumoringer.

Deshalb gilt das oben Gesagte, vorausgesetzt, dass die Klaviermechanik korrekt eingestellt ist und die effektive Masse für den Anschlag viel kleiner ist als die Masse der Hand des Sechsjährigen. Eine Versteifung der Hand nach dem Aufprall gewährleistet eine Übertragung des gesamten Armgewichts beim Anschlag. Versteifen Sie die Hand nicht, bevor Sie den unteren Punkt des Tastenwegs erreicht haben, weil das eine zusätzliche Kraft hinzufügen würde - wir möchten die Tasten nur mit der Schwerkraft spielen.

Genaugenommen wird der Sumoringer wegen der Impulserhaltung einen etwas lauteren Ton erzeugen, aber der Unterschied wird trotz der Tatsache, dass sein Arm vielleicht zwanzigmal schwerer ist, gering sein. Eine weitere Überraschung ist, dass der Anschlag mit dem Freien Fall, wenn er erst einmal richtig gelernt ist, den lautesten Ton erzeugt, den dieses Kind jemals gespielt hat bei einem hohen Fallund dass er eine hervorragende Art ist, junge Schüler zu lehren, wie man fest spielt.

Für einen erfolgreichen Freien Fall ist es wichtig, insbesondere bei jungen Schülern, ihnen beizubringen, dass sie so tun, als ob kein Klavier da Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen und die Hand durch die Tastatur hindurch fallen soll aber durch das Klavier gestoppt wird. Sonst werden die meisten jungen Schüler unbewusst die Hand anheben, wenn sie auf dem Klavier landet.

Der Freie Fall ist eine konstante Beschleunigung, und die Hand beschleunigt sogar noch während die Tasten gedrückt werden. Am Ende ruht die Hand mit ihrem eigenen Gewicht auf den Tasten - diese Spielweise erzeugt einen angenehmen, tiefen Klang. Beachten Sie, dass es für diesen Anschlag Online-Casino-luxorslots ist, den ganzen Weg abwärts zu beschleunigen - s.

Die bekannte "Beschleunigte Mechanik" von Steinway funktioniert, weil sie der Hammerbewegung durch Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen abgerundete Stütze unter der Buchse in der Tastenmitte eine Beschleunigung hinzufügt. Das verschiebt den Drehpunkt mit dem Niederdrücken der Taste nach vorne, verkürzt somit die vordere und verlängert die hintere Seite der Taste und bewirkt dadurch eine Beschleunigung der Pilote bei einem konstanten Niederdrücken.

Dies veranschaulicht die Bedeutung, die Klavierdesigner der Beschleunigung des Tastendrucks beimessen, und die Armgewichtsmethode stellt sicher, dass wir den vollen Nutzen aus der Gravitationsbeschleunigung ziehen, um einen guten Klang zu erzeugen. Die Wirksamkeit der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Mechanik wird kontrovers diskutiert, weil es exzellente Klaviere ohne dieses Merkmal gibt. Offensichtlich ist für den Klavierspieler wichtiger, die Beschleunigung zu kontrollieren als vom Klavier abhängig zu sein.

Die Finger müssen "gesetzt" werden, nachdem die Tasten den unteren Punkt erreichen, um die Abwärtsbewegung Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Hand zu stoppen. Dies erfordert eine kurze Kraftanwendung auf die Finger. Lassen Sie diese Kraft weg und entspannen Sie völlig, sobald die Hand stoppt, sodass Sie fühlen können, wie die Schwerkraft Ihren Arm nach unten zieht.

Lassen Sie die Hand auf den Tasten ruhen, sodass nur die Schwerkraft die Tasten unten hält. Sie haben soeben erreicht, dass Sie die Tasten mit der geringstmöglichen Anstrengung niederdrücken; das ist das Wesentliche der Entspannung. Beachten Sie, dass es ein wichtiges Element here Entspannung ist, alle Muskeln sofort zu entspannen, sobald der Freie Fall vorüber ist. Anfänger werden die Akkorde mit zu vielen unnötigen Kräften spielen, die nicht genau kontrolliert werden können.

Die Benutzung der Schwerkraft kann alle unnötigen Kräfte oder Spannungen eliminieren. Es mag wie ein merkwürdiger Zufall erscheinen, dass die Schwerkraft die richtige Kraft ist, um Klavier zu spielen.

Das ist kein Zufall. Die Menschen haben sich unter dem Einfluss der Schwerkraft entwickelt. Unsere Kräfte zum Gehen, Heben usw. Das Klavier wurde natürlich so entworfendass es zu diesen Kräften passt. Wenn Sie wirklich entspannt sind, können Sie die Wirkung der Schwerkraft auf Ihre Hände richtig fühlen, just click for source Sie spielen.

Einige Lehrer werden die Entspannung bis zu dem Punkt, an dem alles andere vernachlässigt wird, betonen, bis die "völlige" Entspannung erreicht ist; das könnte zu weit gehen - in der Lage zu sein, die Schwerkraft zu fühlen, ist ein notwendiges und ausreichendes Kriterium für die Entspannung. Der Freie Fall ist eine Methode, um Entspannung zu üben. Wenn dieser entspannte Zustand erst einmal erreicht ist, muss er ein permanenter, integraler Bestandteil Ihres Klavierspiels werden.

Eine völlige Entspannung bedeutet nicht, dass Http://maillotpsg2013.info/die-besten-online-casinos-in-russisch.php zum Klavierspielen immer nur die Schwerkraft benutzen sollen.

Die meiste Zeit werden Sie Ihre eigene Kraft anwenden; "die Schwerkraft zu fühlen" ist nur eine Möglichkeit, den Grad Ihrer Entspannung zu messen.

Nun, da der CEG-Akkord mit der linken Hand zufriedenstellend ist, versuchen Sie, plötzlich vom Akkord zum Quadrupel zu wechseln. Sie werden nun die Finger bewegen müssen, beschränken Sie die Fingerbewegungen aber auf ein Minimum. Damit das Wechseln klappt, bauen Sie die richtigen Hand- und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ein siehe FinkSandordie wir später besprechen, aber das ist ein Thema für Fortgeschrittene, lassen Sie uns deshalb einen Schritt kürzer treten und annehmen, dass Ihnen das Wechseln nicht gelingt, damit wir eine mächtige Methode zum Lösen dieses Problemtyps zeigen können.

Die grundlegendste Art zu lernen, wie man eine schwierige Passage spielt, ist, sie mit jeweils zwei Noten aufzubauen und dabei den Akkord-Anschlag zu benutzen. In unserem CGEG-Beispiel Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen linken Hand fangen wir mit den ersten beiden Noten an. Ein zweinotiger Akkord-Anschlag strenggenommen ein Intervall-Anschlag! Spielen Sie diese zwei Online-Casino Casino-Land-Codes als perfektes Intervall; lassen Sie Ihre Hand und Finger 5 und 1 auf und ab springen, wie Sie es bereits beim CEG-Akkord getan haben.

Um diese zwei Noten schnell nacheinander zu spielen, senken Sie beide Finger zusammen, aber halten Sie Finger 1 etwas oberhalb von 5, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die 5 zuerst landet. Es ist nur ein schnelles zweinotiges rollendes Intervall.

Da Sie beide Finger gleichzeitig nach unten bringen und nur einen leicht verzögern, können Sie sie so kurz hintereinander spielen wie Sie möchten, indem Sie die Verzögerung verringern. So verlangsamt man von unendlicher Geschwindigkeit! Ist es auf diese Art möglich, jede Kombination von Noten unendlich schnell zu spielen?

Wie wissen wir, welche wir unendlich schnell spielen können und welche nicht? Um diese Frage zu beantworten, müssen wir das Konzept des parallelen Spielens einführen. Die obige Methode, die Finger zusammen zu senken, wird paralleles Spielen genannt, weil die Finger gleichzeitig gesenkt werden, also parallel.

Ein paralleles Set ist eine Gruppe von Noten, die gleichzeitig mit einer Hand gespielt werden können. Alle parallelen Sets können unendlich schnell gespielt werden - beim Akkord-Anschlag werden parallele Sets benutzt. Die Verzögerung zwischen aufeinander folgenden Fingern wird Phasenwinkel genannt.

In einem Akkord ist der Phasenwinkel für alle Finger Null; eine detaillierte Behandlung der parallelen Sets finden Sie in Übung 2 in Abschnitt III. Das ist einfach ein Akkord-Anschlag, aber der Begriff "parallele Sets" ist notwendig, um Irrtümer zu vermeiden, die aus der Tatsache resultieren, dass in der Musiktheorie "Akkord" und "Intervall" bestimmte Bedeutungen haben, die nicht auf alle parallelen Sets anwendbar sind.

Die höchste Geschwindigkeit der parallelen Sets wird durch die Reduzierung der Phase auf den kleinsten kontrollierbaren Wert erreicht. Dieser Wert ist ungefähr gleich dem Fehler in Ihrem Akkordspiel.

Je genauer Ihre Akkorde sind, desto schneller wird Ihre maximal erreichbare Geschwindigkeit sein. Deshalb wurde dem Üben perfekter Akkorde oben so viel Platz gewidmet. Verbinden Sie sie dann paarweise, CGE usw. In diesem Schema ist 3 die Verbindung. Das ist schneller, als zweinotige parallele Sets zu benutzen, aber schwieriger. Die allgemeine Regel für die Anwendung der parallelen Sets ist: Nachdem Sie ein Quadrupel Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen spielen können, üben Sie, zwei hintereinander zu spielen, dann drei usw.

Wenn Sie am Anfang den Akkord "gesprungen" haben, hat sich die Hand auf und ab bewegt. Aber am Schluss, wenn Sie die Quadrupel in schneller Folge spielen, ist die Hand ziemlich stationär. Sie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen auch Handbewegungen usw. Der zweite schwierige Abschnitt in "Für Elise" endet mit einem Arpeggio, das drei parallele Sets enthält: Üben Sie zunächst jedes parallele Set einzeln zum Beispielfügen Sie dann die Verbindung hinzu, verbinden Sie sie dann paarweise usw.

Damit jeder geübte Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen flüssig und musikalisch klingt, müssen wir zwei Dinge Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Die meisten der in den Quellen beschriebenen Finger- Hand- und Armbewegungen zielen darauf ab, diese beiden Aufgaben auf geschickte Art zu bewältigen.

Wir werden viele dieser Themen in Abschnitt III behandeln. Die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sind nützliche Begleiter dieses Buchs. Um Ihnen bei der Entscheidung zu helfen, welche der Quellen Sie benutzen sollten, habe ich im Quellenverzeichnis viele davon sehr kurz beschrieben. Das oben beschriebene parallele Spielen nennt man "phasengekoppeltes" paralleles Spielen und ist der einfachste Weg anzufangen aber nicht das endgültige Ziel.

Um sich die Technik anzueignen, brauchen sie eine vollständige Unabhängigkeit der Finger, die mit dem Üben kommt, keine phasengekoppelten Finger. Parallele Sets visit web page zweierlei: Sie lehren Ihr Gehirn das Konzept des extrem schnellen Spielens und geben den Händen eine Vorstellung davon, wie sich das schnelle Spielen anfühlt.

Für diejenigen, die noch nicht derart schnell gespielt haben, sind das völlig neue und erstaunliche Erfahrungen. Mit dem parallelen Spielen erreichen Sie die vorgesehene Geschwindigkeit, sodass Sie mit verschiedenen Bewegungen experimentieren können, um herauszufinden, welche funktionieren. Weil diese Methoden Ihnen hunderte von Versuchen innerhalb von Minuten gestatten, können diese Experimente rasch ausgeführt werden. Es gibt keinen schnelleren Weg auswendig zu lernen, als es gleich zu tun, wenn Sie ein Stück das erste Mal lernen, und für ein schwieriges Stück gibt es keinen schnelleren Weg, es zu lernen, als Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen auswendig zu lernen.

Beginnen Sie das Auswendiglernen, indem Sie lernen, wie die Musik klingen sollte: Benutzen Sie dann die Notenblätter, um für jede Note die zugehörige Taste zu finden und sich zu merken; das nennt man Tastatur-Gedächtnis - Sie merken sich, wie Sie dieses Stück auf dem Klavier spielen, mit dem Fingersatz, den Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen usw.

Einige Klavierspieler benutzen das fotografische Gedächtnis bei dem Sie sich Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Notenblatt als komplettes Bild merken. Wenn man ein Notenblatt nehmen und versuchen sollte, sich jede einzelne Note zu merken, wäre das - sogar für einen Konzertpianisten - unsagbar schwer. Wenn man jedoch die Musik kennt Melodie, Akkordstruktur usw.

Das wird in Abschnitt III. Ich ziehe das Tastatur-Gedächtnis dem fotografischen Gedächtnis vor, weil es dabei hilft, die Noten auf dem Klavier zu finden, ohne dass man in Gedanken das Notenblatt "lesen" muss. Prägen Sie sich deshalb jeden Abschnitt ein, den Sie für die Technik üben, während Sie diesen viele Male mit getrennten Händen in kleinen Segmenten wiederholen.

Die Prozeduren für das Einprägen sind im Grunde mit denen für das Aneignen der Technik identisch. Zum Beispiel sollte das Einprägen zunächst mit getrennten Händen erfolgen, für die schwierigen Abschnitte zuerst usw.

Wenn sie erst später auswendig lernen, müssen Sie die gleiche Prozedur noch einmal ausführen. Es mag einfacher erscheinen, ein zweites Mal durch die gleiche Prozedur zu gehen. Ist es aber nicht. Auswendiglernen ist ein komplexer Vorgang sogar nachdem Sie das Stück gut spielen können ; Schüler, die versuchen, ein Stück nach dem Lernen auswendig zu lernen, geben aus diesem Grund entweder auf oder sie lernen es niemals völlig auswendig.

Das ist verständlich; der zum Einprägen erforderliche Aufwand kann schnell den Punkt abnehmender Ertragszuwächse Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, wenn man das Stück bereits spielen kann. Zwei wichtige Punkte, die Sie auswendig Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen müssen, sind die Taktart siehe III.

Die Taktart ist leicht zu verstehen und hilft Ihnen dabei, mit dem korrekten Rhythmus zu spielen. Die Vorzeichnung wie viele Kreuze und Be's ist komplexer, weil sie Ihnen nicht die genaue Tonart C-Dur usw. Wenn Sie wissen, ob die Komposition in einer Dur- oder Molltonart steht, dann gibt Ihnen die Vorzeichnung die Tonart; wenn die Vorzeichnung zum Beispiel keine Kreuze und Be's hat wie in "Für Elise"dann ist es entweder C-Dur oder a-Moll siehe III.

Die meisten Schüler kennen die Dur-Tonleitern; Sie werden mehr über die Theorie wissen müssen, um die Moll-Tonleitern herauszufinden; deshalb sollten nur diejenigen mit genügenden theoretischen Kenntnissen sich die Tonart merken.

Wenn Sie nicht sicher sind, lernen Sie nur die Vorzeichnung. Diese Tonart ist die Tonika der Musik, um die herum der Komponist Akkordprogressionen dazu benutzt, die Tonart zu ändern. Die meisten Kompositionen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen und enden mit der Tonika, und die Akkorde schreiten in der Regel entlang des Quintenzirkels fort siehe Kapitel 2, Abschnitt 2b. Bis jetzt wissen wir, dass "Für Elise" Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen in C-Dur oder a-Moll steht.

Da es etwas melancholisch ist, vermuten wir eine Moll-Tonart. Die ersten zwei Takte sind wie eine Fanfare, die das erste Thema einführt, der Hauptteil des Themas beginnt in Takt 3, der A ist, die Tonika von a-Moll!

Zudem ist der letzte Akkord ebenfalls die Tonika von a-Moll. Wir sind deshalb fast sicher, dass es in a-Moll steht. Wenn Sie diese Details verstehen, dann können Sie wirklich gut auswendig lernen.

Die Taktart sagt uns, dass Takte wie Takt 3 nicht wie zwei Triolen gespielt werden dürfen, weil es drei Schläge gibt. Man muss den Akzent des ersten Schlags eines jeden Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen jedoch nicht überbetonen wie in einem Wiener Walzer. Die Taktart ist für das musikalische und korrekte Spielen eindeutig nützlich. Ohne die Taktart können sie sich schnell einen falschen Rhythmus angewöhnen, der Ihr Spielen für Experten amateurhaft klingen lässt.

Haben Schüler erst einmal die für sie passenden Abläufe zum Lernen und Auswendiglernen entwickelt, werden die meisten von ihnen der Meinung sein, dass gleichzeitiges Lernen und Auswendiglernen für schwierige Passagen weniger Zeit benötigt als das Lernen alleine. Nach Roulette mit Geld von 10 Rubel Sie geschieht, weil man den Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen eliminiert, auf die Noten zu schauen, sie zu interpretieren und die Befehle von den Augen zum Gehirn und danach zu den Händen zu geben.

Material, das auswendig gelernt wurde, solange man jung ist ungefähr bevor man 20 Jahre alt wirdwird fast nie vergessen. Deshalb ist es so wichtig, schnelle Methoden für das Aneignen der Technik zu lernen und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen viele Stücke wie möglich auswendig zu lernen, bevor man das späte Teenageralter erreicht.

Es für echtes Casino 888 Casino einfacher, etwas auswendig zu lernen, wenn man es schnell spielen kann; machen Sie sich deshalb keine Sorgen, wenn Sie am Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Schwierigkeiten haben, etwas bei langsamer Geschwindigkeit auswendig zu lernen; es wird einfacher, wenn Sie schneller werden. Die einzige Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, gut auswendig zu lernen, ist, das mentale Spielen lernen.

Tatsächlich ist das mentale Spielen das logische und endgütige Ziel aller Übungsmethoden, die wir besprechen, weil Technik alleine Sie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen in die Lage versetzt, fehlerfrei, musikalisch und ohne nervös zu werden vorzuspielen.

Lesen Sie Abschnitt III. Sie können das Tastatur-Gedächtnis oder das fotografische Gedächtnis für das mentale Spielen benutzen, aber ich empfehle für Anfänger das Tastatur-Gedächtnis, weil es effizienter ist; für fortgeschrittene Spieler sind Tastatur-Gedächtnis und fotografisches Gedächtnis dasselbe, denn wenn man das eine beherrscht, kommt das andere wie von selbst.

Haben Sie ein ganzes Stück mit getrennten Händen auswendig gelernt, sollten Sie es auch mit getrennten Händen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Ihrem Kopf spielen können. Das ist Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Zeitpunkt, die Struktur des Stücks zu analysieren, wie es aufgebaut ist und wie die Themen sich mit dem Fortgang der Musik entwickeln.

Wenn Sie geübt sind, werden Sie feststellen, dass es nur eine geringe Investition an Zeit erfordert, sich das mentale Spielen anzueignen. Sie werden auch entdecken, dass Ihr Go here mit dem Aufbau eines soliden mentalen Spielens so gut wie nur irgend möglich wird; Sie werden darauf vertrauen, dass Sie in der Lage sind, ohne Fehler, Gedächtnisblockaden usw. Mentales Spielen hilft auch der Technik; es ist zum Beispiel viel einfacher, mit hoher Geschwindigkeit zu spielen, wenn Sie mit dieser Geschwindigkeit in Gedanken spielen können; die Unfähigkeit schnell zu spielen hat ihren Ursprung sehr oft im Gehirn.

Das Gedächtnis ist ein assoziativer Prozess. Musiker haben in dieser Hinsicht besonderes Glück, weil Musik gerade ein solcher Algorithmus ist. Trotzdem wird dieser "Gedächtnistrick", die Musik als Algorithmus für das Auswendiglernen zu benutzen, Musikschülern selten formal gelehrt; statt dessen wird ihnen oft geraten, stets zu wiederholen, "bis die Musik in den Händen ist", was eine der schlechtesten Gedächtnis-Methoden ist, denn wie wir in Abschnitt III.

Beim mentalen Spielen assoziieren Sie die Musik in Gedanken damit, wie Sie sie am Klavier erzeugen. Es ist wichtig, das mentale Spielen zu üben, ohne am Klavier zu spielen, weil sie ein "Klang-Gedächtnis" so wie ein "Hand-Gedächtnis" erwerben und den Klang des Klaviers als Stütze für das Abrufen benutzen können, und das Klang-Gedächtnis kann dieselben Probleme verursachen, die mit dem Hand-Gedächtnis verbunden sind.

Warum sind das Gedächtnis und das mentale Spielen so wichtig? Sie lösen nicht nur die praktischen Probleme der Technik und des Auftretenssondern bringen Sie auch als Musiker voran und steigern die Intelligenz. So wie man einen Computer beschleunigen kann, indem man Speicher hinzufügt, so kann man seine effektive Intelligenz steigern, indem man das Gedächtnis verbessert.

Tatsächlich ist Gedächtnisverlust eines der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Zeichen eines geistigen Verfalls, zum Beispiel bei Alzheimer. Kommen Sie so schnell wie möglich auf Geschwindigkeit. Erinnern Sie sich daran, dass wir immer noch mit getrennten Händen üben. So schnell zu spielen, dass man anfängt Stress zu empfinden und Fehler zu machen, verbessert die Technik nicht, weil man nur die Fehler übt und sich schlechte Angewohnheiten aneignet.

Die Finger zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, auf dieselbe Art schneller zu spielen, ist nicht der Weg, die Geschwindigkeit zu erhöhen. Wie beim parallelen Spielen gezeigt wurde, brauchen Sie neue Arten zu spielen, die automatisch die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen erhöhen und den Stress reduzieren. Beim parallelen Spielen ist es oft sogar einfacher, schnell als langsam zu Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Erarbeiten Sie Handpositionen und -bewegungen, die automatisch die Geschwindigkeit erhöhen.

Diese Themen sind die Click here Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Buchs und werden später im Einzelnen behandelt, da sie zu umfangreich sind, um hier schon behandelt zu werden; dazu gehören so spezifische Fertigkeiten, wie der Daumenübersatzdie Glissandobewegungdie Entspannungdie flachen Fingerhaltungendie Bewegungen der Arme und Handgelenke sowie die Benutzung der automatischen Verbesserung nach dem Üben.

Wenn Sie innerhalb weniger Minuten keinen bedeutenden Fortschritt erzielen, machen Sie wahrscheinlich etwas falsch - denken Sie sich etwas Neues aus. Schüler, die die intuitive Methode benutzen, haben sich damit abgefunden, dieselbe Sache stundenlang mit geringer sichtbarer Verbesserung zu wiederholen.

Diese Mentalität muss vermieden werden, damit man schneller read more. Wenn man die Geschwindigkeit erhöht, kann man in zwei Arten von Situationen kommen.

Die eine betrifft die technischen Fertigkeiten, die Sie bereits besitzen; Sie sollten in der Lage sein, diese innerhalb von Minuten auf Geschwindigkeit zu bringen. Die andere betrifft neue Fertigkeiten; diese werden mehr Zeit benötigen und werden weiter unten in Abschnitt 15 besprochen.

Die Technik verbessert sich am schnellsten, wenn man mit einer Geschwindigkeit spielt, bei der man exakt spielen kann. Das stimmt insbesondere wenn man beidhändig spielt bitte gedulden Sie sich - ich verspreche Ihnen, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen wir noch zum beidhändigen Üben kommen.

Da eines der Hauptziele des einhändigen Übens das Gewinnen von Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ist, kommen die Notwendigkeit schnell Geschwindigkeit zu erreichen und das exakte Üben miteinander in Konflikt. Die Lösung ist, die Geschwindigkeit beim Üben ständig zu ändern; bleiben Sie nicht zu lange bei einer Geschwindigkeit. Es gibt für sehr schwierige Passagen, die Fertigkeiten erfordern, die Sie noch nicht besitzen, keine Alternative für das stufenweise Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der Geschwindigkeit.

Benutzen Sie dazu versuchsweise zu hohe Geschwindigkeiten, um herauszufinden, was geändert werden muss, damit Sie mit solchen Geschwindigkeiten spielen können. Werden Sie dann langsamer, und üben Sie diese neuen Bewegungen. Um die Geschwindigkeit zu variieren, gehen Sie zunächst zu einer handhabbaren "Maximalgeschwindigkeit", bei der Sie exakt spielen können.

Werden Sie dann schneller indem Sie, wenn notwendig, parallele Sets usw. Benutzen Sie dann diese Bewegung und spielen Sie mit der vorhergehenden "exakten Maximalgeschwindigkeit". Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen sollte nun spürbar einfacher sein. Üben Sie eine Weile mit dieser Geschwindigkeit, versuchen Sie dann Fusscreme Goldfishka 27 Online-Casino-Spiel wurden Geschwindigkeiten, um sicherzustellen, dass Sie völlig entspannt sind und exakt spielen.

Wiederholen Sie dann die ganze Prozedur. Auf diese Art schrauben Sie die Geschwindigkeit in gut zu bewältigenden Schritten hoch und arbeiten an jeder benötigten Fähigkeit gesondert.

In den meisten Fällen sollten Sie in der Lage sein, das meiste des neuen Stücks - zumindest in kleinen Segmenten und einhändig - während der ersten Sitzung in der endgültigen Geschwindigkeit zu spielen.

Am Anfang mag es unmöglich erscheinen, die endgültige Geschwindigkeit während der ersten Sitzung zu erreichen, aber mit Übung kann jeder Schüler dieses Ziel erstaunlich schnell erreichen.

Das Wichtigste zum Erreichen der vorgegebenen Geschwindigkeit ist, zu entspannen. Entspannen bedeutet, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen man nur die Muskeln benutzt, die zum Spielen benötigt werden. Dadurch kann man so hart arbeiten wie man möchte und entspannt sein.

Der entspannte Zustand ist beim einhändigen Üben besonders leicht zu erreichen. Es gibt zwei Denkschulen zur Entspannung. Eine Schule behauptet, dass es auf lange Sicht besser sei, nicht zu üben als mit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen leichtesten Anflug von Spannung zu üben. Diese Schule unterrichtet, indem sie zeigt, wie man eine Note entspannt spielt, dann vorsichtig weitergeht und Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das leichte Material präsentiert, das man entspannt spielen kann.

Die andere Schule argumentiert, dass Entspannung sicherlich ein notwendiger Aspekt der Technik sei, aber dass es nicht der optimale Ansatz ist, die ganze Übungsphilosophie der Entspannung unterzuordnen.

Der zweite Ansatz Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der bessere sein, vorausgesetzt, Ihnen sind die Fallen bewusst. Das menschliche Gehirn kann ziemlich verschwenderisch sein. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen für die einfachsten Aufgaben benutzt das untrainierte Gehirn die meisten Muskeln des Körpers.

Und wenn die Aufgabe schwierig ist, neigt das Gehirn dazu, den ganzen Körper in einer Masse angespannter Muskeln einzusperren. Um zu entspannen, müssen Sie eine bewusste Anstrengung unternehmen, um alle unnötigen Muskeln abzuschalten. Das ist nicht einfach, weil es den natürlichen Neigungen des Gehirns entgegensteht. Sie müssen das Entspannen genauso viel üben wie das Bewegen der Finger zum Spielen der Tasten.

Entspannen bedeutet nicht, "alle Muskeln erschlaffen zu lassen"; es bedeutet, dass die nicht benötigten Muskeln sogar dann entspannt sind, wenn die notwendigen unter voller Last arbeiten. Diese Fähigkeit zur Koordination verlangt viel Übung. Wenn die Entspannung für Sie etwas Neues ist, können Sie mit den einfacheren Stücken, die Sie gelernt haben, anfangen und das Hinzufügen der Entspannung üben.

Die Übungen für parallele Sets von Abschnitt III. Eine Möglichkeit, die Entspannung zu spüren, ist, ein paralleles Set zu üben, es zu beschleunigen bis man Stress aufbaut und dann zu versuchen zu entspannen.

Sie werden neue Bewegungen und Positionen der Arme, Handgelenke usw. Entspannen Sie alle die unterschiedlichen Körperfunktionen, wie das Atmen und das periodische Schlucken. Einige Schüler Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen das Atmen beim Spielen anspruchsvoller Passagen, weil sie sich auf das Spielen konzentrieren. Wenn Sie entspannt sind, sollten Sie in der Lage sein, alle normalen Http://maillotpsg2013.info/karten-zaehlen-online-casino.php auszuführen und sich trotzdem gleichzeitig auf das Spielen zu konzentrieren.

Abschnitt 21 weiter unten erklärt, wie man das Zwerchfell für die richtige Atmung benutzt. Wenn Ihre Kehle nach schwerem Üben trocken ist, haben Sie das Schlucken vergessen. Das alles sind Anzeichen von Stress. Viele Schüler, denen das Entspannen nicht gelehrt wurde, glauben, dass langes wiederholtes Üben irgendwie die Hand so verwandelt, dass Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen spielen kann.

In Wahrheit ist es oft so, dass die Hand zufällig über die richtige Bewegung für die Entspannung stolpert. Deshalb werden manche Fähigkeiten schnell erworben, während andere ewig brauchen, und deshalb erwerben manche Schüler bestimmte Fähigkeiten schnell, während andere Schüler mit denselben Fähigkeiten kämpfen.

Entspannung ist ein Zustand des instabilen Gleichgewichts: Indem man lernt zu entspannen, wird das Spielen leichter, was das Entspannen vereinfacht usw. Aber das ist eine der wunderbarsten Informationen - sie bedeutet, dass jeder das Entspannen lernen kann, wenn er richtig unterrichtet wird. Entspannung ist das Einsparen von Energie.

Es gibt mindestens zwei Möglichkeiten zum Einsparen:. Lassen Sie uns dies mit dem einfingrigen Freien Fall demonstrieren. Wer angespannt ist, wird beide Muskeln zusammenziehen: Für "2" müssen Sie eine neue Angewohnheit lernen, wenn Sie sie noch nicht haben wenige haben sie am Anfang. Das ist die Angewohnheit, alle Muskeln zu entspannen, sobald Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen den unteren Punkt des Tastenwegs erreicht haben. Während des Freien Falls lassen Sie den Arm durch die Schwerkraft nach unten ziehen, aber am Ende des Tastenwegs müssen Sie den Finger für einen Moment anspannen, um die Hand zu stoppen.

Danach müssen Sie alle Muskeln schnell entspannen. Heben Sie nicht die Hand, lassen Sie die Hand bequem auf dem Klavier ruhen und zwar mit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen so viel Kraft auf dem Finger, die genügt, das Gewicht des Arms zu unterstützen.

Stellen Sie sicher, Spiele neue spielen Spielautomaten auf Sie [die Tasten] nicht herunterdrücken. Das ist schwieriger als man zunächst annimmt, weil der Ellenbogen mitten in der Luft schwebt Resident Online-Casino dieselben Muskelbündel, die benutzt werden, um die Finger für die Unterstützung des Armgewichts zu spannen, auch benutzt werden, um [die Tasten] herunterzudrücken.

Zueinander gegensinnige Muskeln gleichzeitig anzuspannen ist ein Hauptgrund der Verspannung. So wie wir lernen müssen, die einzelnen Finger der Hand unabhängig zu kontrollieren, müssen wir auch lernen, jeden der gegensinnigen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, wie Beuger und Strecker, unabhängig zu kontrollieren.

Die schlimmste Auswirkung von Stress ist, dass er Sie in einen Kampf zwingt, den Sie nicht gewinnen können, weil Sie gegen einen Gegner kämpfen, der genau so stark ist, wie Sie es sind - nämlich Sie selbst. Es sind Ihre eigenen Muskeln, die gegen Ihren Körper arbeiten.

Und je mehr Sie üben, um so schlimmer wird das Problem. Wenn es schlimm genug wird, kann es zu Verletzungen führen, weil die Muskeln stärker werden als die Materialbelastbarkeit Ihres Körpers ist. Ohne Training denken wenige Menschen daran, ihre Muskeln gezielt abzuschalten; normalerweise vergisst man sie einfach, wenn ihre Arbeit getan ist. Wenn die Finger schnell arbeiten, müssen Sie jedoch schnell entspannen; ansonsten bekommen die Finger niemals eine Pause oder sind niemals bereit für die nächste Note.

Nun müssen Sie eine aufwärts Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen abwärts gerichtete Kraft aufbringen und den Muskel abschalten. Wenn Sie ihn abschalten, müssen Sie zu dem Gefühl zurückkehren, das Sie am Ende eines Freien Falls hatten. Sie werden herausfinden, dass es um so länger dauert Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen entspannen, je härter Sie die Note spielen. Üben Sie, diese Zeit zum Entspannen zu verkürzen. Entspannung den ganzen Körper einbeziehenArmgewicht Freier Fall und die Vermeidung von stupiden, wiederholenden Übungen waren Schlüsselelemente in Chopins Lehren.

Entspannung ist nutzlos, solange sie nicht von musikalischem Spielen begleitet wird; Chopin bestand sogar auf musikalischem Spielen vor dem Erwerben Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Technik, weil er wusste, dass Entspannung, Musik und Technik untrennbar sind. Das mag der Grund sein, warum die meisten von Chopins Kompositionen anders als die von Beethoven mit einer weiten Spanne von Geschwindigkeiten gespielt werden können.

Die erste ist die offensichtliche Verbesserung, die vom Lernen der Noten und Bewegungen kommt und in sofortiger Verbesserung resultiert. Das tritt bei Passagen auf, für die Sie bereits die Technik zum Spielen haben. Dies ist Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen langsamer Veränderungsprozess, der über Wochen oder Monaten abläuft, weil er das Wachstum von Nerven- und Muskelzellen erfordert.

Deshalb sollten Sie beim Üben versuchen, Ihren Fortschritt zu bewerten, sodass Sie aufhören und mit etwas anderem weitermachen können, sobald der Punkt abnehmender Ertragszuwächse erreicht ist, also üblicherweise nach weniger als zehn Minuten. Wie von Zauberhand wird sich Ihre Technik nach einer guten Übung für mindestens einige Tage von selbst weiter verbessern. Wenn Sie alles richtig gemacht habenSpielapparate und Geheimnisse zu ihnen Sie deshalb am nächsten Tag feststellen, dass Sie besser spielen können.

Wenn das jedoch über Monate oder Jahre geschieht, kann der kumulative Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen enorm sein. Es ist normalerweise profitabler, verschiedene Dinge während einer Sitzung zu üben und sie simultan verbessern zu lassen während Sie nicht üben! Zu viel zu üben kann sogar Ihrer Technik schaden, wenn es zu Stress, schlechten Angewohnheiten oder Verletzungen führt.

Sie müssen eine bestimmte Minimalanzahl üben, ungefähr einhundert Wiederholungen, damit die PPI eintritt. Da wir aber über ein paar Takte reden, die mit hoher Geschwindigkeit gespielt werden, sollte das Üben von dutzenden oder hunderten Malen nur ein paar Minuten benötigen.

Das könnte für diese bestimmte Passage normal sein. Wenn Sie nichts finden, das Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen falsch machen, ist es Zeit aufzuhören und die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen der PPI zu überlassen, nachdem Sie eine für die PPI genügende Anzahl von Wiederholungen ausgeführt haben. Achten Sie auch darauf, dass Sie entspannt üben, weil Sie keine PPI einer stressbeladenen Bewegung möchten. In Abhängigkeit davon, was Sie aufhält, gibt es verschiedene Typen von PPI.

Eine der Arten, in denen sich diese Typen offenbaren, ist die Zeitspanne, während der die PPI wirkt. Sie variiert von einem Tag bis zu vielen Monaten.

Die kürzesten Zeiten können mit der Konditionierung verbunden sein, wie dem Gebrauch von Bewegungen oder Muskeln, die Sie vorher nicht benutzt haben oder Gedächtnisfragen. Mittlere Zeiten von click the following article Wochen können mit dem Bilden von Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, wie für das beidhändige Spielen, verbunden sein.

Längere Zeiten können mit dem tatsächlichen Wachstum von Hirn- Nerven- oder Muskelzellen verbunden sein, sowie der Umwandlung von langsamen in schnelle Muskelzelltypen siehe Abschnitt III.

Sie müssen alles richtig machen, um die PPI zu maximieren. Viele Schüler kennen die Regeln nicht und können die PPI umkehrenmit dem Ergebnis, dass sie am nächsten Tag schlechter spielen.

Die meisten dieser Fehler haben ihren Ursprung im falschen Gebrauch des schnellen und langsamen Übens; deshalb werden wir die Regeln für die richtige Wahl der Übungsgeschwindigkeiten in den folgenden Abschnitten behandeln.

Jeder Stress oder unnötige Bewegung während des Übens wird ebenfalls der PPI unterzogen und kann sich in eine schlechte Angewohnheit verwandeln. Der am weitesten verbreitete Fehler, den Schüler begehen, wenn sie die PPI umkehren, ist, unmittelbar bevor sie mit dem Üben aufhören schnell zu spielen. Das Letzte, was Sie vor dem Aufhören tun, sollte das korrekteste und beste Beispiel dessen sein, was Sie erreichen wollen; dies geht mit einer moderaten bis langsamen Geschwindigkeit am besten.

Die Methoden dieses Buchs sind ideal für die PPI, hauptsächlich weil sie es betonen, nur die Abschnitte zu üben, die man nicht spielen kann. PPI ist nichts Neues; sehen wir uns drei bekannte Beispiele an: Während der Bodybuilder Gewichte stemmt, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen seine Muskeln nicht; er verliert sogar Gewicht.

Aber während der folgenden Wochen reagiert der Körper auf die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen und baut die Muskeln auf. Das ganze Muskelwachstum erfolgt nach dem Üben. So misst der Bodybuilder nach dem Üben nicht, wie viel Muskeln er gewonnen hat oder wie viel Gewicht er mehr heben kann, sondern er konzentriert sich darauf, dass die Übung die erforderliche Konditionierung hervorruft. Der Bodybuilder möchte die langsamen Muskeln wachsen lassen, während der Klavierspieler die langsamen Muskeln in schnelle umwandeln möchte.

Ein weiteres Beispiel ist der Marathonläufer. Wenn man noch nie im Leben einen Kilometer gelaufen ist und es das erste Mal versucht, ist man vielleicht in der Lage, einen halben Kilometer zu laufen, bevor man langsamer werden muss, um eine Pause zu machen.

Wenn Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen nach einer Pause versucht, wieder weiterzulaufen, wird man immer noch nach einem halben Kilometer oder weniger müde. So ergibt der erste Lauf keine erkennbare Verbesserung.

Wenn man jedoch einen Tag wartet und es wieder versucht, wird man vielleicht in der Lage sein, einen Kilometer zu laufen, bevor man ermüdet - man hat gerade die PPI kennengelernt. Golfer sind mit dem Phänomen vertraut, dass sie den Ball an einem Tag gut treffen aber schlecht am nächsten, weil sie eine schlechte Angewohnheit angenommen haben.

So führt zu oft mit dem Driver dem schwierigsten Schläger zu schlagen dazu, dass man das Schwingen ruiniert, während das Üben mit dem 5-Holz ein viel einfacherer Schläger es wieder herstellen kann; deshalb ist es wichtig, mit einem einfacheren Schläger zu üben, bevor man aufhört. Die Analogie beim Klavierspielen ist, dass es oft die PPI zunichte macht, wenn man schnell mit voller Wucht spielt, während das Üben einfacher Abschnitte kurzer Abschnitte einhändig dazu führt, sie zu verbessern.

Die PPI geschieht hauptsächlich während des Schlafs. Der Schlaf ist nicht nur zum Ausruhen da, sondern auch für das Wachstums und die Pflege des Körpers. Babys brauchen so viel Schlaf, weil sie schnell wachsen.

Sie werden vielleicht keine gute PPI erreichen, wenn Sie nachts nicht gut schlafen. Am besten wird sein, wenn Sie abends für die Konditionierung üben und morgens die PPI überprüfen.

Man könnte meinen, dass Wiederholungen keinen Zelltod verursachen können, aber es werden ständig Zellen erneuert, und jede zusätzliche Arbeit beschleunigt diese Erneuerungsrate. Warum ist wiederholtes langsames Spielen intuitive Methode schädlich, wenn man ein neues Stück beginnt?

Wenn man beginnt, gibt es keine Möglichkeit zu wissen, ob die Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, die man für das langsame Spielen benutzt, richtig oder falsch ist. Die Wahrscheinlichkeit falsch zu spielen liegt nahe Prozent, weil es fast stumbled Spielautomaten für Geld Artikel die viele Möglichkeiten gibt, falsch zu spielen, aber nur eine beste Art.

Wenn diese falsche Bewegung beschleunigt wird, dann wird der Schüler auf eine Geschwindigkeitsbarriere treffen. Angenommen, dieser Schüler hat die Geschwindigkeitsbarriere erfolgreich überwunden, read article er neue Arten zu spielen gefunden hat, so musste er jeweils die alte Art zu spielen vergessen, die neue Art erneut lernen und diese Zyklen für jede einzelne Geschwindigkeitssteigerung wiederholen, bis er die endgültige Geschwindigkeit erreicht hat.

So kann die Methode, die Geschwindigkeit langsam zu steigern, viel Zeit verschwenden. Sehen wir uns ein Beispiel dafür an, wie unterschiedliche Geschwindigkeiten verschiedene Bewegungen erfordern. Denken Sie an die Gangarten des Pferdes. Wenn die Geschwindigkeit gesteigert wird, geht die Gangart vom Gehen über den Trott und Kanter leichter Galopp zum Galopp. Jede dieser vier Gangarten hat normalerweise mindestens eine langsame und eine schnelle Art.

Auch unterscheidet sich eine Linksdrehung von einer Rechtsdrehung der führende Huf ist unterschiedlich. Das macht ein Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen von 16 Bewegungen. Das sind die sogenannten natürlichen Gangarten; die meisten Pferde haben sie automatisch; man kann ihnen drei weitere Click beibringen: Schritt, Foxtrott und Rack, bei denen es ebenfalls Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, schnell, links und rechts gibt.

All das mit nur vier Beinen von relativ einfacher Struktur und einem vergleichsweise eingeschränkten Gehirn. Wir haben zehn komplexe Finger, vielseitigere Schultern, Arme und Hände und ein viel fähigeres Gehirn! Unsere Hände sind deshalb fähig, viel mehr "Gangarten" auszuführen als ein Pferd. Die meisten Schüler haben eine geringe Vorstellung davon, wie viele Bewegungen möglich sind, wenn der Lehrer sie nicht auf diese hinweist.

Zwei Schüler, die sich selbst überlassen werden und die man bittet, dasselbe Stück zu spielen, werden garantiert bei verschiedenen Handbewegungen landen. Das ist ein weiterer Grund, warum es so wichtig ist, Stunden bei einem guten Lehrer zu nehmen, wenn man mit dem Klavier anfängt; solch ein Lehrer kann schnell die schlechten Bewegungen aussieben. Deshalb müsste der Schüler, wenn er die Geschwindigkeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen steigert und die Musik einen "Galopp" erfordert, all die dazwischenliegenden "Gangarten" lernen.

Ein Pferd dazu zu bringen, so schnell wie im Galopp zu gehen, würde Geschwindigkeitsbarrieren aufbauen, Stress erzeugen und Verletzungen verursachen. Ein verbreiteter Fehler beim langsamen Spielen ist die Angewohnheit, die Hand zu stützen oder zu heben. Beim langsamen Spielen kann die Hand während der Zeit zwischen den Noten, wenn das Abwärtsdrücken nicht notwendig ist, angehoben werden.

Wenn man schneller wird, fällt diese Angewohnheit des "Hebens" mit dem nächsten Anschlag zusammen; diese Handlungen heben sich auf Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen resultieren in einer verpassten Note. Ein anderer häufiger Fehler ist das Wedeln mit den freien Fingern - während er mit Finger 1 und 2 spielt, wedelt der Schüler eventuell mit den Fingern 4 und 5 mehrere Male durch die Luft.

Das stellt keine Schwierigkeit dar, bis die Bewegung so beschleunigt wird, dass keine Zeit bleibt, mit den Fingern zu wedeln. Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen dieser Situation hören die freien Finger bei höheren Geschwindigkeiten nicht automatisch mit dem Wedeln auf, weil die Bewegung durch hunderte oder tausende Wiederholungen eingefahren wurde. Stattdessen müssen die Finger mehrere Male mit Geschwindigkeiten wedeln, die sie nicht erreichen können - das erzeugt die Geschwindigkeitsbarriere.

Die Schwierigkeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen hier, dass die meisten Schüler, die langsames Üben benutzen, sich dieser schlechten Angewohnheiten nicht bewusst sind. Wenn Sie wissen, wie man schnell spielen muss, ist es sicher, langsam zu spielen, aber wenn Sie nicht wissen, wie man schnell spielen muss, müssen Sie aufpassen, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Sie nicht die falschen Angewohnheiten für langsames Spielen lernen oder enorm viel Zeit verschwenden.

Wenn Sie schneller werden, müssen Sie den abwärts gerichteten Druck erhöhen, weil Sie innerhalb derselben Zeitspanne mehr Tasten drücken. So funktioniert das "Fühlen der Schwerkraft" die meiste Zeit nicht, weil Sie beim Spielen mit unterschiedlich starker Kraft nach unten drücken müssen.

Ein weiteres Problem im Zusammenhang mit dem intuitiven langsamen Üben sind unnötige Körperbewegungen. Diese Bewegungen erzeugen bei click here Geschwindigkeiten weitere Schwierigkeiten. Wenn sie nicht ihr Spielen auf Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen aufnehmen und sorgfältig nach merkwürdigen Körperbewegungen Ausschau halten, sind den meisten Klavierspielern nicht alle Bewegungen, die sie machen, bewusst.

Das kann unvorhersehbare Fehler zu nicht vorhersehbaren Zeiten verursachen, was zu psychologischen Problemen mit Unsicherheit und Nervosität führt. Ein Bewusstsein für die Körperbewegungen zu entwickeln, kann dieses Problem eliminieren. Wir sehen, dass die Intuition zu einer Vielzahl von Schwierigkeiten führen kann; statt der Intuition benötigen wir ein auf Wissen basierendes System. Nachdem wir die Gefahren des langsamen Spielens herausgestellt haben, besprechen wir nun, warum langsames Spielen unentbehrlich ist.

Beenden Sie eine Übungssitzung immer damit, dass Sie mindestens einmal langsam spielen. Das ist die wichtigste Regel für eine gute PPI. Sie sollten sich auch angewöhnen, das zu tun, wenn Sie beim Üben mit getrennten Händen die Hände wechseln; spielen Sie vor dem Wechseln mindestens einmal langsam.

Sie ist Spiel Fortune ohne Geld Ruby für die sofortige Verbesserung als auch für die PPI von Nutzen. Ein Grund, warum es funktioniert, ist eventuell, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen man vollständig entspannen kann siehe Abschnitt II. Ein weiterer Grund kann sein, dass man dazu neigt, sich beim schnellen Spielen mehr schlechte Angewohnheiten anzueignen als man merkt, und man kann diese Angewohnheiten mit langsamem Spiel "löschen".

Entgegen der Intuition ist langsames Spielen ohne Fehler schwierig bis man die Passage komplett gemeistert hat. So ist das langsame Spielen eine gute Möglichkeit, zu überprüfen, ob Sie dieses Musikstück wirklich gelernt haben.

Der Effekt des langsamen Spielens am Ende auf die PPI ist so dramatisch, dass Sie ihn sich leicht selbst demonstrieren können. Versuchen Sie, in einer Übungssitzung nur schnell zu spielen, und schauen Sie, was am nächsten Tag geschieht. Spielen Sie in der nächsten Sitzung langsam, bevor Sie aufhören, und schauen Sie wieder, was am nächsten Tag geschieht. Oder Sie üben eine Passage nur schnell und eine andere Passage derselben Schwierigkeit am Ende langsam und vergleichen sie am nächsten Tag miteinander.

Wie langsam ist langsam? Das ist eine Ermessensfrage, die von Ihrer Fertigkeitsstufe abhängt. Unterhalb einer bestimmten Geschwindigkeit geht der nützliche Effekt des langsamen Spielens verloren. Es ist wichtig, beim langsamen Spielen dieselbe Bewegung wie beim schnellen Spielen beizubehalten.

Wenn Sie zu langsam spielen, kann das unmöglich sein. Auch braucht zu langsames Spielen zu viel Zeit und verschwendet somit Zeit. Langsames Spielen wird auch für das Auswendiglernen benötigt siehe Abschnitt III.

Wenn die Technik besser wird, kann diese langsame Geschwindigkeit schneller werden. Einige berühmte Pianisten üben sehr langsam! Einige Quellen sprechen vom Üben mit einer Note pro Sekunde, was fast irrational klingt aber eventuell für das Gedächtnis und die Musikalität nützlich sein mag.

Eine wichtige Fertigkeit, die beim langsamen Spielen geübt werden muss, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, den Noten voraus zu denken. Wenn man ein neues Stück schnell übt, gibt es eine Tendenz, gedanklich hinter die Noten zurückzufallen, und das kann zur Gewohnheit werden.

Das ist schlecht, weil man so die Kontrolle verliert. Denken Sie voraus, wenn Sie langsam spielen, und versuchen Sie dann, diesen Vorsprung zu bewahren, wenn Sie zur höheren Geschwindigkeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Diese grundlegenden Fingersätze finden Sie in den Abschnitten über die Tonleitern III.

Beachten Sie, dass die Tonleitern die Fingersätze für praktisch alle Läufe bestimmen. Deshalb ist es wichtig, sich die Fingersätze aller Tonleitern zu merken.

Das ist nicht schwierig, weil die meisten Tonleitern einem Standardfingersatz und die Ausnahmen einfachen Regeln folgen, wie Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen Daumen auf den schwarzen Tasten zu vermeiden. Die meisten Notenblätter geben die Fingersätze für ungewöhnliche Situationen an, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen denen besondere Fingersätze notwendig sind.

Befolgen Sie diese Fingersätze, solange Sie keinen besseren haben; wenn Sie dem angegebenen Fingersatz nicht folgen, werden Sie sich vermutlich Ärger einhandeln. Ein angegebener Fingersatz mag Ihnen zunächst unhandlich erscheinen, aber er steht dort aus guten Gründen. Diese Gründe werden oft erst offensichtlich, wenn man zur endgültigen Geschwindigkeit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen oder beidhändig spielt.

Es ist sehr wichtig, sich einen festen Fingersatz zu suchen und ihn nicht zu ändern, solange es keinen guten Grund dafür gibt. Keinen festen Fingersatz zu haben, wird den Lernprozess verlangsamen und Ihnen später Ärger machen, besonders während des Vorspielenswenn eine Unschlüssigkeit beim Fingersatz zu einem Fehler führen kann. Wenn Sie den Fingersatz ändern, dann bleiben Sie immer bei dem neuen. Vermerken Sie die Änderung auf dem Notenblatt, sodass Sie den Fingersatz während des Übens nicht versehentlich ändern; auch kann es sehr ärgerlich sein, Monate später zu dieser Musik zurückzukommen und sich nicht mehr an diesen tollen Fingersatz erinnern zu können, den man sich vorher herausgearbeitet hat.

Nicht alle in der Notation vorgeschlagenen Fingersätze Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen für jeden angemessen. Sie haben sich vielleicht aufgrund der Art, wie sie gelernt haben, einen anderen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen angewöhnt. Sie könnten einen anderen Satz an Fertigkeiten haben; zum Beispiel könnten Sie Triller besser mit 1,3 als mit 2,3 spielen. Noten von verschiedenen Herausgebern können unterschiedliche Fingersätze haben.

Für fortgeschrittene Spieler kann der Fingersatz einen profunden Einfluss auf den zu erzielenden musikalischen Effekt haben. Glücklicherweise sind die in diesem Buch beschriebenen Methoden gut geeignet, um den Fingersatz schnell zu ändern. Wenn Sie erst einmal mit den Methoden dieses Buchs vertraut sind, werden Sie in der Lage sein, den Fingersatz sehr schnell zu ändern.

Führen Sie alle diese Änderungen durch, bevor Sie mit dem beidhändigen Üben anfangen, weil die Fingersätze sehr schwer zu ändern sind, wenn sie erst einmal in das beidhändige Spiel aufgenommen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Auf der anderen Seite sind einige Fingersätze zwar einhändig leicht, werden aber beidhändig schwierig, sodass es sich auszahlt, sie beidhändig zu überprüfen, bevor man irgendeine Änderung dauerhaft akzeptiert.

Zusammengefasst ist der Fingersatz von entscheidender Bedeutung. Anfänger sollten nicht mit dem Üben beginnen, wenn sie nicht die richtigen Fingersätze kennen. Wenn Sie sich über den Fingersatz unsicher sind, versuchen Sie, Noten mit zahlreichen Fingersatzangaben zu finden, oder gehen Sie in ein Internetforum, und bitten Sie um Hilfe. Wenn Sie sich die Fingersätze für Tonleitern und Arpeggios ansehen, werden Sie ein paar dem "gesunden Menschenverstand" entsprechende Regeln finden; diese sollten für den Anfang genügen.

Beginnen Sie alle Stücke mit sorgfältigem Zählen; das gilt insbesondere für Anfänger und Jugendliche. Kindern sollte beigebracht werden, laut zu zählen, weil das der einzige Weg ist, herauszufinden, was ihre Vorstellung des Zählens ist. Sie kann völlig von der beabsichtigten abweichen! Man Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen die Taktbezeichnung am Anfang jeder Komposition verstehen. Diese sieht wie ein Bruch, bestehend aus Zähler und Nenner, aus.

Der Zähler gibt die Anzahl der Schläge je Takt an und der Nenner die Note je Schlag. Die Taktbezeichnung zu kennen ist beim Begleiten entscheidend, weil der Moment, in dem der Begleiter beginnt, durch den Anfangsschlag bestimmt ist, den der Dirigent mit dem Taktstock anzeigt.

Ein Vorteil des Übens mit getrennten Händen ist, dass man dazu neigt, genauer zu zählen als beim beidhändigen Üben. Schüler, die beidhändig anfangen, können am Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen unerkannte Fehler beim Zählen haben. Interessanterweise machen es diese Fehler im Allgemeinen unmöglich, die Musik auf Geschwindigkeit zu Bonus ohne Einzahlung. Es gibt etwas beim falschen Zählen, das seine eigene Geschwindigkeitsbarriere erzeugt.

Es bringt wahrscheinlich den Rhythmus durcheinander. Deshalb sollten Sie das Zählen überprüfen, wenn Sie Probleme beim Erreichen der Geschwindigkeit bekommen. Ein Metronom ist dafür sehr nützlich. Benutzen Sie das Metronom, um Ihre Geschwindigkeits- und Schlaggenauigkeit zu überprüfen. Ich wurde wiederholt von Fehlern überrascht, die ich auf diese Art beim Prüfen entdeckt habe. Zum Beispiel neige ich dazu, bei schwierigen Abschnitten langsamer zu werden und schneller bei Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, obwohl es mir so vorkommt, als wäre es genau umgekehrt, wenn ich ohne das Metronom spiele.

Die meisten Lehrer prüfen das Tempo ihrer Schüler damit. Wenn der Schüler das richtige Timing hat, sollte das Metronom abgeschaltet werden. Das Metronom ist einer Ihrer verlässlichsten Lehrer - wenn Sie erst einmal angefangen haben, es zu benutzen, werden Sie froh sein, es getan zu haben.

Entwickeln Sie die Angewohnheit, das Metronom zu benutzen, und Ihr Spiel wird sich ohne Zweifel verbessern. Alle ernsthaften Schüler Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen ein Metronom haben.

Lange Übungssitzungen, bei denen das Metronom Sie begleitet, sind schädlich für das Erwerben der Technik und führen zu einer unmusikalischen Spielweise. Wenn das Metronom kontinuierlich länger als ungefähr zehn Minuten benutzt wird, wird Ihr Gehirn anfangen, Ihnen mentale Streiche zu spielen, sodass Sie eventuell die Genauigkeit des Timings verlieren. Wenn das Metronom Klicks abgibt, erzeugt das Gehirn zum Beispiel nach einiger Zeit Antiklicks in Ihrem Kopf, die den Metronomklick aufheben können, sodass Sie entweder das Metronom nicht mehr hören oder es zur falschen Zeit hören.

Deshalb haben die meisten Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen elektronischen Metronome einen Modus mit pulsierender Leuchtanzeige. Das visuelle Zeichen ist für mentale Tricks weniger anfällig und stört die Musik nicht akustisch.

Der häufigste Missbrauch des Metronoms ist, es zum Steigern der Geschwindigkeit zu benutzen; das missbraucht das Metronom, den Schüler, die Musik und die Technik. Wenn Sie die Geschwindigkeit schrittweise steigern müssen, benutzen Sie das Metronom, um das Tempo festzulegen. Schalten Sie es dann aus, wenn Sie mit dem Üben fortfahren. Benutzen Sie es dann wieder kurz, wenn Sie die Geschwindigkeit erhöhen.

Das Metronom ist dazu da, das Tempo festzulegen und Ihre Genauigkeit zu prüfen. Es ist kein Ersatz für Ihr eigenes internes Timing. Der Vorgang des Schnellerwerdens ist ein Prozess des Herausfindens der geeigneten neuen Bewegungen.

Wenn Sie die richtige neue Bewegung finden, können Sie einen Quantensprung zu einer höheren Geschwindigkeit machen, bei der die Hand komfortabel spielt; in Wahrheit ist bei mittlerer Geschwindigkeit weder die langsame noch die schnelle Bewegung anwendbar, und es ist oft schwieriger zu spielen als mit der schnellen Geschwindigkeit. Wenn Sie das Metronom zufällig auf diese mittlere Geschwindigkeit gesetzt haben, müssen Sie eventuell längere Zeit damit kämpfen und bauen eine Geschwindigkeitsbarriere auf.

Einer der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, warum die neue Bewegung funktioniert, ist, dass die menschliche Hand ein mechanisches Gerät ist und Resonanzen hat, bei denen bestimmte Kombinationen von Bewegungen Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen natürliche Art gut funktionieren. Es besteht kaum Zweifel darüber, dass manche Musik für bestimmte Geschwindigkeiten komponiert wurde, weil der Komponist diese Resonanzgeschwindigkeit herausgefunden hat.

Auf der anderen Seite hat jeder Einzelne click at this page andere Hand mit anderen Resonanzgeschwindigkeiten, und das erklärt teilweise, warum verschiedene Pianisten verschiedene Geschwindigkeiten wählen.

Ohne das Metronom können Sie von einer Resonanz zur nächsten wechseln, weil die Hände sich bei diesen Geschwindigkeiten wohl fühlen, während die Chancen sehr gering sind, dass Sie das Metronom genau auf diese Geschwindigkeiten setzen.

Deshalb übt man mit dem Metronom fast immer mit der falschen Geschwindigkeit, solange man die Resonanzen nicht kennt niemand kennt sie und das Metronom entsprechend einstellt.

Elektronische Metronome sind mechanischen in jeder Hinsicht überlegenes sei denn, Sie bevorzugen das Aussehen der alten Modelle.

Elektronische sind genauer, können verschiedene Töne oder Blinkzeichen erzeugen, haben eine variable Lautstärke, sind billiger, sind weniger unhandlich, haben Speicherfunktionen usw. Schüler, die nicht mit getrennten Händen übenwerden immer eine stärkere rechte als linke Hand haben.

Die Passagen der linken Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen erfordern meistens mehr Kraft, die linke Hand bleibt aber hinsichtlich Geschwindigkeit und Technik oft zurück. Deshalb bedeutet "schwächer" hier technisch schwächer, nicht in Bezug auf die Kraft.

Die Methode mit getrennten Händen balanciert die Hände aus, weil man automatisch der schwächeren Hand mehr zu arbeiten gibt. Für Passagen, die eine Hand besser spielen kann als die andere, ist die bessere Hand oftmals Ihr bester Lehrer. Um eine Hand die andere unterrichten zu lassen, wählen Sie einen kurzen Ausschnitt, und spielen Sie ihn schnell mit der besseren Hand.

Wiederholen Sie ihn dann sofort mit der schwächeren Hand und zwar um eine Oktave versetzt, um Kollisionen zu vermeiden. Der Fingersatz sollte ähnlich sein, muss aber nicht identisch sein. Wenn die schwächere Hand erst einmal "eine Vorstellung bekommt", dann machen Sie sie schrittweise stärker, indem Sie mit der schwächeren Hand zweimal und der stärkeren Hand einmal spielen, dann dreimal gegen einmal, usw. Diese Fähigkeit, mit einer Hand die andere zu unterrichten, ist wichtiger als vielen bewusst ist.

Das obige Beispiel, in dem ein bestimmtes technisches Problem gelöst wurde, ist nur ein Beispiel - wichtiger ist, dass dieses Konzept auf praktisch jede Übungssitzung anwendbar ist. Der Hauptgrund für diese breite Anwendbarkeit ist, dass eine Hand immer etwas besser spielt als die andere, zum Beispiel hinsichtlich der Entspannung, der Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, den ruhigen Händen und der unzähligen Finger- bzw.

Handbewegungen DaumenübersatzSpielapparate und Geheimnisse zu ihnen Finger usw. Wenn Sie das Prinzip, eine Hand zu benutzen um die andere Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen unterrichten, erst einmal gelernt haben, werden Sie es deshalb immer verwenden.

Diese Auseinandersetzung ist in der Tatsache begründet, dass Klavierspielen Kontrolle und nicht Muskelkraft erfordertund viele Schüler haben den falschen Eindruck, dass sie keine Technik erwerben werden, bevor sie genug Muskeln entwickelt haben.

Dieser offensichtliche Widerspruch kann beseitigt werden, wenn man genau versteht, was benötigt wird und wie man es bekommt. Offensichtlich kann man laute, grandiose Passagen nicht ohne Energieaufwand spielen. Und die stärkeren Pianisten können leichter "anstrengende" Stücke spielen. Jeder Pianist hat genug körperliche Ausdauer, um Stücke seiner Stufe zu spielen, einfach wegen der Menge an Übung, die erforderlich war, um auf diese Stufe zu kommen.

Doch wissen wir, dass Ausdauer ein Problem ist. Die Antwort liegt in der Entspannung. Das einzigewas über 90 Prozent der Schüler tun müssen, ist, den Stress zu eliminieren; doch viele Schüler üben es für Monate mit geringem Fortschritt. Ihr erster Fehler ist, dass sie es zu laut üben. Das fügt gerade dann zusätzlichen Stress und Ermüdung hinzu, wenn man es sich am wenigsten leisten kann. Üben Sie es leise, und konzentrieren Sie sich nur darauf, den Stress zu eliminieren, wie in Abschnitt III.

In einer Woche oder zwei werden Sie so viele Tremolos so schnell spielen wie Sie möchten. Fangen Sie nun an, Lautstärke und Ausdruck hinzuzufügen. An diesem Punkt unterscheidet sich Ihre körperliche Stärke und Ausdauer nicht von der, die Sie hatten, als Sie vor wenigen Wochen angefangen hatten - Sie haben sich hauptsächlich damit Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, die beste Art zu finden, den Stress zu eliminieren. Anspruchsvolle Stücke zu spielen, erfordert ungefähr so viel Energie wie ein langsames Joggen mit ungefähr vier Meilen pro Stunde, wobei das Gehirn fast die Hälfte der gesamten Energie benötigt.

Viele Jugendliche können nicht mehr als eine Meile ununterbrochen joggen. Deshalb würde es die Ausdauer überbeanspruchen, wenn man einen jungen Menschen bitten würde, schwierige Passagen 20 Minuten lang ununterbrochen zu üben, weil es ungefähr dem Joggen von einer Meile entspräche.

Lehrer und Eltern müssen aufpassen, wenn Jugendliche ihre Klavierstunden beginnen, dass die Übungszeiten am Anfang auf weniger als 15 Minuten begrenzt sind, bis der Schüler genügend Ausdauer erlangt hat. Marathonläufer haben Ausdauer, aber sie sind nicht muskulös.

Man muss den Körper für die für das Klavierspielen notwendige Ausdauer Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen, aber man Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen keine zusätzlichen Muskeln. Nun gibt es einen Unterschied zwischen dem Klavierspielen und dem Marathonlaufen wegen der Notwendigkeit, zusätzlich zur Muskelkonditionierung das Gehirn für die Ausdauer zu konditionieren. Deshalb kann man mit stupidem Üben keine Ausdauer erreichen.

Die effizienteste Art, Ausdauer zu erlangen, ist, entweder fertig gelernte Stücke zu spielen und Musik zu machen oder schwierige Abschnitte kontinuierlich mit getrennten Händen zu üben. Benutzen wir wieder den Vergleich mit dem Joggen. Es wäre für die meisten Schüler sehr schwer, schwieriges Material ununterbrochen länger als einige Stunden zu üben, weil zwei Stunden zu üben, sechs Meilen zu joggen weiterführende Jackpot Stadt Schlitze 500 Rubel für die Registrierung Wittenbergplatz würde, was Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen "Wahnsinnstraining" ist.

Deshalb werden Sie zwischen den schweren Übungsteilen ein paar leichte Stücke spielen müssen. Konzentrierte Übungssitzungen von mehr als ein paar Stunden sind nicht so hilfreich, bevor Sie nicht auf einer fortgeschrittenen Stufe sind. Es ist wahrscheinlich besser, zu unterbrechen und nach einer Pause erneut mit dem Üben zu beginnen. Klar, hartes Üben ist anstrengende Arbeit, und ernsthaftes Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen kann den Schüler in eine gute körperliche Verfassung bringen.

Mit getrennten Händen zu üben ist in dieser Hinsicht am wertvollsten, weil es einer Hand gestattet sich zu erholen, während die andere hart arbeitet, was dem Klavierspieler erlaubt, Prozent der Zeit ohne Verletzung oder Ermüdung so hart zu arbeiten wie er möchte. Wenn überhaupt, ist es wichtiger, das Gehirn zu konditionieren als die Muskeln, denn bei den meisten Schülern ist es das Gehirn, das mehr konditioniert werden muss. Die Konditionierung des Gehirns Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen für das Vorspielen besonders wichtig.

Eine anstrengende Konditionierung der Muskeln wird dazu führen, dass der Körper schnelle Muskeln Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen langsame umwandelt diese sind ausdauernder - genau das Gegenteil von dem, was man möchte. Sie ist etwas, das uns befähigt, weiter zu spielen ohne müde zu Palace auf virtuelles Geld. Bei langen Übungssitzungen über mehrere Stunden bekommen Klavierspieler genauso wie Athleten insbesondere Marathonläufer ihren neuen Energieschub.

Wenn Sie sich generell müde fühlen, warten Sie deshalb darauf, dass Sie den toten Punkt überwinden - dieses bewusste Wissen um den neuen Energieschub kann bedeuten, dass er zuverlässiger einsetzt, insbesondere, wenn Sie es schon mehrmals erlebt haben und wissen, wie es sich anfühlt. Gewöhnen Sie sich deshalb nicht an, jedes Mal auszuruhen, wenn Sie müde werden, wenn die Möglichkeit besteht, dass Sie den neuen Energieschub bekommen. Können wir irgendwelche biologischen Faktoren bestimmen, die die Ausdauer kontrollieren?

Die biologische Basis zu kennen ist der beste Weg, Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen zu verstehen. Da keine spezifischen biophysikalischen Studien für Klavierspieler vorliegen, können wir nur spekulieren. Klar ist, dass wir eine genügende Sauerstoffaufnahme und einen adäquaten Blutfluss zu den Muskeln, bestimmten Organen und dem Gehirn Spielapparate und Geheimnisse zu ihnen. Das ist wahrscheinlich ein See more, warum Meditation mit einer Betonung der richtigen Atmung unter Benutzung des Zwerchfells so hilfreich ist.

Wenn nur die Rippenmuskulatur zum Atmen benutzt wird, dann wird der Atmungsapparat zu viel und das Zwerchfell zu wenig benutzt.

Das daraus resultierende schnelle Pumpen des Brustkorbs oder die übertriebene Ausdehnung der Brust kann mit dem Klavierspielen in Konflikt geraten.


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